Krzysztofo Kieślowskio žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Krzysztofo Kieślowskio žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Energijos tipas ir strategija: projektorius

Kieślowski yra projektorius, tokio tipo, kuris neturi nuoseklios, tvarios energijos tokiam nuolatiniam, generuojančiam darbui, kuriam yra skirti statybininkai (generatoriai ir demonstruojantys generatoriai). Vietoj to, projektoriai skirti matyti – aiškiai suvokti sistemas, kitus žmones ir dinamiką – ir vadovauti. Jų strategija – laukti kvietimo: pripažinimo, prašymo pasidalinti tuo, ką mato. Be šio pripažinimo projektoriaus įžvalgos paprastai lieka neįvertintos arba išsisklaido.

Šis dizaino elementas galėtų lengvai apibūdinti Kieślowskio ryšį su jo amatu. Jis buvo žinomas nenoriai, užsidaręs, vangiai ryžtasi naujam projektui. Per daugiau nei tris dešimtmečius trukusią karjerą jis režisavo tik dešimt pagrindinių kūrinių, o tarpai tarp jų buvo dideli. Jis laukė – dažnai per asmeninį pasitraukimą – kol jį suras tinkamas subjektas. Jo filmai retai trimituoja patys; jie stebi, siūlo ir prašo žiūrovo sutikti juos pusiaukelėje, žmogaus laikyseną, sukurtą tam, kad būtų pakviestas į kūrinį, o ne stumtų jį į gyvenimą.

Vidinė valdžia: blužnis

Blužnis yra seniausias kūno grafo autoritetas, instinktyvus, akimirksnis intelektas, susietas su intuicija, sveikata ir išgyvenimu. Blužnies autoritetas yra tylus, greitas ir įkūnytas. Tai nėra tyčia; jis tiesiog žino, dažnai kaip jaučiamas pojūtis, suveržimą, subtilų „taip“; arba "ne" organizme. Blužnies tipams patariama būti vieniems, miegoti vieniems ir pasitikėti momentiniu šio žinojimo pobūdžiu, nes beveik neįmanoma atkurti pagal poreikį.

Kieślowskio filmai yra labai kūniški, nepaisant jų smegenų reputacijos. Jie vis grįžta prie mažų, instinktyvių gestų – rankos, liečiančios stiklą, žvilgsnio į galinio vaizdo veidrodį, kūno, ištraukto iš šalto vandens. Jo pasakojimai remiasi sekundės dalimis priimtais sprendimais ir įprasto gyvenimo tėkmę nutraukiančios intuicijos jausmu. Blužnies dizainą gali atspindėti jo pasitikėjimas maža, jaučiama detale pastatytame sklype. Jo nuolatinis bendradarbis, scenaristas Krzysztofas ​​Piesiewiczius, dažnai apibūdindavo savo darbo metodą kaip laukimą, kol jiems kas nors "attiks" kol jie negalėjo sukurti filmo. Tas laukimas yra blužnies laikysena.

4/6 profilis: oportunistas ir išminčius

4/6 yra vienas iš labiausiai prieštaringų profilių. 4-oji eilutė, vadinama "oportunistu"; arba "Tinklo draugas" rūpinasi ryšiu, tinklais ir stabilia įtaka per santykius. Jis tiria per vidinį mąstymą, procesą, kurį Kieślowskis gerai apibūdino, kalbėdamas apie filmų kūrimą tik tada, kai tema daugelį metų jį tyliai užėmė. 6-oji eilutė, "Sage" arba "Tyrimo objektas" neša skirtingą likimą: išgyventi tris gyvenimo etapus – jaunystės išbandymą, vidutinio amžiaus pasitraukimą ir „stogą“; vyresniųjų išminties, kurioje pasaulis pagaliau pasiruošęs priimti savo mokymus.

Kieślowskis mirė sulaukęs 54 metų, kaip tik prasidėjus Jupiterio fazei. Trys spalvos (1993–1994) ir Dvigubas Veronikos gyvenimas (1991) priklauso tam stogo laikotarpiui: ramus, neišspręstas, filosofiškai skaidrus, paruoštas pamatyti.

Įsikūnijimo kryžius

Be patvirtinto gimimo laiko negalima apskaičiuoti viso Įsikūnijimo kryžiaus, o ant kryžiaus kūno diagrama atskleidžia individualiausią temą – „gyvenimo tikslą“. apipintas planetine istorija. Vis dėlto galime pastebėti, kad projektorius 4/6 su blužnies autoritetu linkęs kurti gyvenimą aplink suvoktą galimybę, intuityvų laiką ir laipsnišką išminties atsiradimą pasitelkus patirtį, o ne jėgą.

Sintezė

Apibendrinant, tylaus, intuityvaus, į kambarį pakviesto gido, kuris pamažu įgyja autoritetą vėlesniais gyvenimo etapais, dizainas atitinka režisierių, kuris sukūrė labai nedaug filmų, laukė metų tarp jų ir sukūrė įžvalgiausius, etiškai pagrįstus darbus XX amžiaus pabaigos kine. Ar šie bruožai buvo "sukelti" Žmogaus dizainas nepretenduotų į jo dizainą, tačiau paralelė stebina.