Luchino Visconti žmogaus dizainas: projektorius 1/3

Luchino Visconti žmogaus dizainas: projektorius 1/3

Energijos tipas: projektorius

Luchino Visconti buvo projektorius – žmogaus dizaino tipas, skirtas ne generuoti ar inicijuoti, o vadovauti, matyti ir nukreipti. Projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir turi sutelktą, neenergetinę aurą, kuri geriausiai veikia, kai yra atpažįstama ir kviečiama. Jie yra natūralūs stebėtojai, tyrinėtojai ir patarėjai. Visconti, kaip kino režisieriaus, darbas puikiai atspindi tai: jis niekada nebuvo tas, kuris stovėjo prieš kamerą, o formavo, suvokė ir vadovavo aktoriams, įguloms ir pasakojimams. Jo garsus žvilgsnis į tekstūrą, atmosferą ir žmogaus elgesį – lėtas skersmuo per pobūvių salę, neišsakyta įtampa žvilgsnyje – yra tokia skvarbi vizija, kurią HD asocijuoja su projektoriaus sąmone.

Strategija: laukite kvietimo

Projektoriaus strategija yra palaukti kvietimo prieš siūlant nurodymus. HD interpretuojant tai dažnai pasireiškia karjerose, kurios priklauso nuo pripažinimo, globos ir pasirinkimo. Visconti kelias į režisūrą puikiai iliustruoja: jis buvo kilęs iš vienos seniausių Milano aristokratų šeimų, jam vadovavo Jeanas Renoiras, o jį rėmė prodiuseriai, įžvelgę ​​jame kažką išskirtinio. Pagrindiniai jį apibrėžę darbai – Ossessione, La Terra Trema, Rocco ir jo broliai, Leopardas – nebuvo solo iniciatyvos, paleistos į tuštumą; jiems buvo išsiųsti kvietimai vadovauti. Projektorius, kuris laukia tinkamo kvietimo, linkęs nusileisti ten, kur geriausiai matomos jo dovanos.

Institucija: blužnis

Blužnies valdžia yra pati instinktyviausia ir akimirksniu veikianti vidinė valdžia. Ji kalba tyliai, dažnai kūnu ir yra susijusi su išlikimu, sveikata ir gerove. Jis nesąmoningai – žino. Visconti filmų kūrime tai galima suprasti kaip beveik priešrefleksyvų nuotaikos ir laiko pojūtį. Neorealistinis Ossessione (1943 m.) instinktas, sukurtas griūvančioje Italijoje, ne toks kaip apgalvotas meninis manifestas, o labiau kaip kūno lygmens atsakas į jį supantį pasaulį. Blužnies išgyvenimo tema taip pat rezonuoja su jo pasikartojančiomis temomis: nuosmukio šeimomis ir klasėmis, kūnu kaip atminties indu, pragyvenimo kaina tam tikru istorijos momentu.

1/3 profilis: tyrėjas – kankinys

1/3 profilis sujungia 1 linijos tyrėją ir 3 linijos kankinį. 1 linijai reikia tvirto žinių ir tyrimų pagrindo, kad būtų galima pereiti; 3 eilutė mokosi per bandymus, klaidas ir patirtį – atsitrenkia į sienas ir atsikelia. Kartu jie apibūdina žmogų, kuris tyrinėja gyvenimą jį gyvendamas. Visconti karjera tai beveik per daug tinka. Jis buvo kruopštus tyrinėtojas – tyrinėjo Sicilijos žvejų bendruomenes La Terra Trema, Sicilijos aristokratiją – Leopardą, Risorgimento, Wagnerį, Maną – kiekvieną filmą kūrė ant gilaus studijų pagrindo. Tuo pat metu jis buvo 3 eilučių eksperimentatorius, radikaliai pasikeitęs per savo gyvenimą: nuo slapto neorealizmo debiuto iki didžiosios operos, nuo intymios buitinės dramos iki plataus masto istorinės epo, nuo darbininkų klasės portretų iki aukštuomenės elegijos. Kiekvienas posūkis turėjo riziką; kiekviena nesėkmė jį kažko išmokė. 1/3 yra asmens, kurio darbas auga giliau, nes jie eina per nelygumus, profilis.

Kaip šie sluoksniai gali pasirodyti kartu

Visconti dizainas rodo režisierių, kuris tyrinėjo savo objektus su tyrėjo kantrybe, laukė tinkamų progų vadovauti, instinktyviai pasirinko akimirką už fotoaparato ir mokėsi savo amato nuolat krisdamas ir kildamas įvairiuose žanruose. Tylus, pripažintas vadovas, o ne savarankiškas autorius – tai HD kalba yra būtent toks buvimas, kuris pritraukia tinkamus kvietimus.

Pastaba: Įsikūnijimo kryžius šiai analizei nebuvo pateiktas, todėl gyvenimo tikslo tema lieka atvira.