Mai Masri, palestiniečių ir jordanų dokumentinių filmų kūrėja, žinoma dėl tokių kūrinių kaip „3000 naktų“ ir „Vestuvės Ramaloje“, siūlo žavią drobę „Human Des“
Mai Masri žmogaus dizainas: demonstruojantis generatorius 2/4
Mai Masri, palestiniečių ir jordanų dokumentinių filmų kūrėjas, žinomas tokiais darbais kaip 3000 naktų ir Vestuvės Ramaloje, siūlo patrauklią žmogaus dizaino interpretacijos drobę. Jos viešasis darbas – intymus, jautrus ir glaudžiai susijęs su bendruomene – atkartoja keletą temų iš jos diagramos.
Energijos tipas ir strategija
Kaip pasireiškimo generatorius, Mai Masri sukurtas taip, kad reaguotų į gyvenimą, o ne inicijuotų iš tuščio lapo. Žmogaus dizaino požiūriu jos strategija yra laukti, kas ateis į ją ir tada atsakyti jaučiamu „uh-huh“. — kūno lygio taip — prieš judant į priekį. Tai skiriasi nuo grynojo manifesto (skirto inicijuoti ir informuoti) arba generatoriaus (kuris reaguoja, bet paprastai veikia ilgiau) veikimo režimas.
Šis dizainas ypač tinka dokumentinių filmų kūrėjui. Dokumentinis darbas iš prigimties yra jautrus: laukia istorijos, temos, akimirkos. „Manifesting Generator“ filmų kūrėja greičiausiai nesugalvoja istorijų iš oro, o yra jų pašaukta – o kai tik istorija skamba, ji turi ištvermės ir galios atlikti daugybę užduočių, kad ją užbaigtų. Jos dešimtmečius trukę darbai, dokumentuojantys palestiniečių gyvenimą, persikėlimą ir atsparumą, rodo, kad kažkas, kurio projektai ją surado, ir kuris tada turėjo generuojančios energijos juos visiškai atgaivinti.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartPasireiškimo generatoriaus parašo tema yra pasitenkinimas; ne aš tema yra nusivylimas. MG, kuris reaguoja lygiagrečiai, linkęs jausti gilų pasitenkinimą, o tas, kuris verčia arba inicijuoja be aiškaus atsakymo, dažnai jaučiasi įstrigęs. Atsižvelgiant į nuolatinį jos darbo pobūdį, galima tai suprasti kaip asmenį, kuris išmoko vadovautis atsakomąja trauka, o ne stumti ją.
Profilis: 2/4 Atsiskyrėlis oportunistas
2/4 profilyje yra dvi skirtingos linijos. Antroji eilutė - Atsiskyrėlis - yra apie gamtos dovaną, kuriai vystytis reikia vienatvės. Ketvirta eilutė – oportunistas – rodo, kad galimybės atsiranda per tinklus ir santykius, o šis asmuo daro įtaką kitiems per ryšius, kuriuos laikui bėgant užmezga.
Kino kūrėjos gyvenime tai gali pasireikšti kaip atskiro tyrinėjimo, rašymo ir montažo ritmas atsiskyrėlio fazėje, o po to sektų viešasis etapas, kai galimybės sklinda per jos sukurtą bendradarbių, subjektų ir prodiuserių tinklą. 2/4 taip pat turi fazę, kartais vadinamą "Bouncer" — išbandyti, kas gauna prieigą, su kuo verta dirbti. Režisieriui, kuris glaudžiai dirba su bendruomenėmis ir asmenimis, šis natūralus atrankumas gali būti tinkamų projektų pritraukimo dalis.
Autoritetas: emocinis
Naudojant emocinę valdžią, sprendimai kuriami taip, kad būtų priimami laikui bėgant, o ne akimirka. Egzistuoja emocinė banga – judanti srovė tarp aukštumų ir nuosmukių – ir aiškumas atsiranda emocinio neutralumo momentais, nejudančio taško bangos viršuje arba apačioje.
Kino kūrėjai, besidominčiai netekties, tremties ir išgyvenimo istorijomis, šis dizainas rodo, kad jos sprendimų priėmimas yra ne greitas protinis skaičiavimas, o tai, kas jaučiama per kūną ir laikui bėgant. Prie projekto galima kreiptis tik nukeliant bangą iki neutralumo taško, kur tiesa tampa matoma. Jos filmų emocinis gylis – tai, kaip juose dažnai sugyvena sielvartas ir švelnumas – gali atspindėti šį vidinį apdorojimo stilių, o ne būti tiesiog teminiu pasirinkimu.
Įsikūnijimo kryžius
Schemoje nebuvo pateiktas konkretus įsikūnijimo kryžius