Marguerite Duras – romanistė, dramaturgė, scenarijaus autorė ir tokių filmų kaip Hiroshima Mon Amour ir India Song režisierė – pristato žmogaus dizaino diagramą, sukurtą
Marguerite Duras's Human Design: Manifesting Generator 2/4
Marguerite Duras – romanistė, dramaturgė, scenarijaus autorė ir tokių filmų kaip Hirosima Mon Amour ir India Song režisierė – pristato Žmogaus dizaino diagramą, sukurtą vaisingam, emocingam kūrybai. Apreiškimo generatoriaus tipo, 2/4 profilio ir emocinio autoriteto derinys rodo žmogų, kurio gyvenimą ir darbą lėmė tiek imlumas ir jausmai, tiek neapdorotas produktyvumas.
Energijos tipas ir amp; Strategija: Manifesting Generator
Išsireiškiantis generatorius neša sakralinę, gyvybės jėgos generatoriaus energiją, susiliejusią su inicijuojančia Manifestoriaus galia. Kūnas nori kurti, reaguoti, likti užimtas, bet taip pat nori praleisti žingsnius ir judėti. Žmogaus dizaino strategija yra dvejopa: reaguoti, o ne stumti pirmyn, ir informuoti prieš imantis veiksmų, kai tik užregistruojamas atsakymas.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartTokiai figūrai kaip Duras, kuris garsėjo kaip dirbantis įvairiuose žanruose ir iš pažiūros neišsenkantis našumas, tai yra šviečiantis kadras. Jos filmai dažnai jaučiasi taip, lyg būtų atsakyta į egzistavimą: romanas virsta filmu, tampa pjese, kiekvienas projektas tarsi „uh huh“; į jau gyvą impulsą. MG nusivylimas taip pat išryškėja, ko gero, jos neramiai kertant sienas tarp literatūros ir kino, tarp grožinės literatūros ir autobiografijos. Ji mandagiai nesilaikė vienoje juostoje; jos energija vis generuodavo naujus konteinerius tiems patiems apsėdimams.
Vidinė valdžia: emocinė
Emocinis autoritetas reiškia, kad sprendimai turi įveikti bangą. Aiškumas atsiranda ne ramybėje – jis ateina akimirką, dažnai banguojant. Emocinė banga nėra yda; tai mechanizmas, kuriuo jaučiama tiesa. Žmonės, turintys emocinį autoritetą, iš išorės gali atrodyti neracionalūs, tačiau jų pasirinkimai, suderinti, turi keistą, beveik neišvengiamą teisingumą.
Duraso kinas yra prisotintas tuo. Hirosima Mon Amour – tai filmas apie atmintį, užmarštį ir negalėjimą kalbėti apie tai, ką išgyveno – būtent to žmogaus, kurio autoritetas yra emocinis, o ne protinis, teritorija. Jos vėlesnis, elipsiškesnis darbas (Nathalie Granger, Le Camion) sulėtėja, kad jausmas išryškėtų; ji pasitiki banga, o ne argumentu. Būtent tai gali sukurti emocinis autoritetas mene: darbas, kurio nereikia įtikinti, o tik pajausti.
2/4 profilis – atsiskyrėlis oportunistas
2/4 profilis kartais vadinamas Atsiskyrėliu oportunistu arba, spalvingiau, Bog Princess. 2 eilutės yra natūraliai gabios ir reikalauja vienatvės, kad išsiugdytų tai, kas kyla iš vidinio šulinio. 4 eilutės suteikia išorinį draugystės ir galimybių tinklą – santykių bazę, kurią galima aktyvuoti atėjus laikui. Kartu šis profilis apibūdina asmenį, kuriam reikia ilgų atkarpų vienam, kad turėtų ką pasiūlyti, ir platų ryšių tinklą pasiūlyti.
Duras tai beveik archetipiškai tinka. Savo darbe ji buvo žinoma vieniša, rašė beveik nuošalyje, tačiau ji taip pat buvo literatūrinio ir kinematografinio Paryžiaus centre – kavinėse, 68 m. gegužės mėn. protestuose, ilgai bendradarbiaujant su Gérardu Depardieu ir Delphine Seyrig. 2/4 atsitraukimo ir atsinaujinimo ritmas yra didžiosios jos karjeros dalies ritmas: ilgos tylos, kurias persmelkia filmai ir knygos, kurios atrodė kaip įvykiai.
Įsikūnijimo kryžius
Visam Įsikūnijimo kryžiui reikalingas visas gimimo laikas, kuris čia nenurodytas. Galima sakyti, kad emocinį autoritetą turintis MG 2/4 jau yra stiprus teminis signalas: gyvenimas, pagrįstas atsakymu, jausmu, atsitraukimu ir sugrįžimu – kaip tik toks modelis suformavo Duras, kaip kūrėjos, kuri niekada nenustojo dirbti, nesiklausė kitos emocijų bangos ir nenustojo rasti naujų formų, kaip išlaikyti tai, ką išgirdo, įvaizdį.