Martin Scorsese dizainas kaip manifestavimo generatorius yra tokia konfigūracija, kuri paaiškina, kaip vienas asmuo gali režisuoti, rašyti, gaminti, kuruoti, skaityti paskaitas ir
Martino Scorsese's Human Design: Manifesting Generator 1/3
Energijos tipas: pasireiškimo generatorius
Martino Scorsese'o, kaip apreiškimo generatoriaus, dizainas yra tokia konfigūracija, kuri paaiškina, kaip vienas asmuo gali režisuoti, rašyti, gaminti, kuruoti, skaityti paskaitas ir palaikyti kiną per šešis dešimtmečius neperdegdamas. Pasireiškiantys generatoriai yra "valdymas" tipo Žmogaus dizainas: jie turi galingą sakralinę gyvybinės jėgos energiją, kuri leidžia jiems pasinerti į jiems svarbų darbą, prisiimti daugybę aistrų ir išlikti su jais ilgus metus. Skirtingai nuo gryno generatoriaus, jie taip pat turi variklio ir gerklės jungtį (arba panašų apibrėžtą pasireiškimo kanalą), leidžiantį jiems pradėti judėti visame pasaulyje suaktyvėjus. Scorsese viešasis gyvenimas tai beveik puikiai atspindi. Jo energija yra nepaprastai intensyvi ir sutelkta, bet taip pat plati – gangsterių epai, dokumentiniai filmai, muzikos kuravimas, filmų išsaugojimo aktyvizmas ir trumpų formų eksperimentai. MG iš prigimties nėra specialistas; jie yra daugiavalečiai statybininkai, o jo filmografija atspindi būtent tokį platų, bet meistriškai integruotą diapazoną.
Strategija: atsakyti
Apreiškimo generatoriai nėra skirti inicijuoti, stumti ar persekioti. Jų strategija yra atsakyti – laukti, kol gyvybė, žmonės ir projektai ateis į juos, o tada judėti tokiu neabejotinu MG greičiu. Scorsese's karjera yra vadovėlis. Jis nesugalvojo "Scorsese prekės ženklo" nuo nulio ir primesti tai pasauliui. Vietoj to, jis reagavo į jį patraukusias istorijas (Raging Bull, Goodfellas, The Irishman), į aktorius, kurie jame kažką uždegė, į filmus, kurie sujaudino jį kaip jaunuolį, augantį Mažojoje Italijoje. Kiekvienas projektas yra mažiau panašus į apgalvotą karjeros žingsnį, o labiau kaip į visceralinį, beveik nevalingą „taip“, kai tik jam kilo mintis. HD aiškinimas yra toks, kad jo galingiausi kūrybiniai sprendimai buvo atsakymai, o ne iniciatyvos.
Autoritetas: emocinis
Turėdamas emocinę (saulės rezginio) valdžią, Scorsese yra sukurtas priimti svarbius sprendimus, nukeldamas savo emocinę bangą, o ne priimdamas sprendimus akimirksniu. Aiškumas ateina laikui bėgant, dažnai po to, kai nusistovi jausmų pakilimai ir nuosmukiai. Tai puikiai matyti iš jo darbo modelio: garsiai ilgi kūrimo ciklai, scenarijai, su kuriais jis gyvena ilgus metus, ir filmai, į kuriuos jis nuolat grįžta (Gėlių mėnulio žudikams sukurti prireikė dešimtmečių). Emocinis autoritetas nėra neapibrėžtas – jie skirti brandai, gilumui ir išminčiai, kylančiai leidžiant jausmams informuoti, o ne sugadinti pasirinkimus. Kino kūrėjui, kurio darbuose nuolat nagrinėjama kaltė, tikėjimas, smurtas ir apsėdimas, emocinis autoritetas jaučiasi kaip tinkamas vidinis kompasas.
Profilis: 1/3 tyrėjo kankinio
1/3 profilis sujungia tyrėją (1 eilutė) ir kankinį (3 eilutė). Tyrėjas sukuria gilų, tvirtą pagrindą per studijas, tyrinėjimus ir vidines žinias – Scorsese'o griežtumas filmams, enciklopedinės žinios apie kiną ir įkyrus pasiruošimas yra 1/3 bruožų. 3 eilutės prideda mokymosi per iškilimus, klaidas ir tiesioginę patirtį. Žmogaus dizaino srityje 3 eilučių reikia išmokti dalykų; pamokos tik išgyvena, o ne tik teoriją. Scorsese atvirai kalbėjo apie filmus, kurie žlugo, žlugo ar jį įskaudino (Komedijos karalius, Niujorkas, Niujorkas, Kundunas) ir kaip tie "nelygumai" tapo esminiu režisieriui, kuriuo jis tapo. 1/3 dažnai suvokiamas kaip rimtas, privatus ir pagrįstas – būtent viešas asmuo, su kuriuo susiduria dauguma žmonių.
Įsikūnijimo kryžius
Šiai analizei nebuvo pateiktas Įsikūnijimo kryžius, todėl pirmiau minėti keturi komponentai yra pagrindiniai rodmenys. Turint 1/3 MG, pagrindinė gyvenimo tema dažniausiai yra kažko įvaldymas giliai tyrinėjant ir eksperimentuojant su realybe – o patys filmai tampa atsakymu į kryžminį tikslą, net kai konkretus pavadinimas nežinomas.