Makso Roacho žmogaus dizainas: Manifesting Generator 3/5

Max Roach's Human Design: Manifesting Generator 3/5

Maxas Roachas prisimenamas kaip būgnininkas, galintis uždegti stendą, kompozitorius, galintis paversti spąstų ritinį pareiškimu, ir aktyvistas, kuris pasirūpino, kad džiazas nebūtų atskirtas nuo kovos už pilietines teises. Skaitydami jo diagramą per „Human Design“ galite pamatyti, kaip jis tai padarė.

Energijos tipas: pasireiškimo generatorius

Roach buvo Manifesting Generator, hibridinis tipas, kuris sujungia generatorius' tvari, sakralinė darbo etika su Manifestoriaus gebėjimu inicijuoti ir judėti į priekį. Klasikinis MG apibūdinimas jam puikiai tinka: žmogus, kuris gali dirbti valandų valandas, tada staiga pereina prie naujo projekto, neprarasdamas pagreičio.

Apreiškimo generatoriaus strategija yra atsakyti, o ne stumti. Roach karjeros kelias rodo būtent tokį ritmą. Jis išrado bebopą ne valios jėga; jis buvo prašytas dalyvauti jam sesijose 1940-ųjų Niujorke, atsiliepė ir kvietimas toliau reaguoti niekada nesiliovė. Jam paskambino Dizzy Gillespie, Charlie Parkeris, Milesas Davisas, Cliffordas Brownas, o vėliau Abbey Lincoln ir kaip partneris, ir bendradarbis. Jo energija susitiko su tuo, kas artėjo į jį, ir jis iš širdies pasakė „taip“.

Jo sakralinė galia, suporuota su Manifestorą primenančia aura, taip pat padeda paaiškinti jo buvimą scenoje. Roach neturėjo dominuoti rinkinyje, kad dominuotų melodijoje; keli kruopščiai išdėstyti MG stiliaus iniciatoriaus akcentai gali pakeisti visos juostos kryptį.

Autoritetas: emocinis

Naudojant Emocinį autoritetą, sprendimai aiškiausi užklupus emocinę bangą, o ne pačiame įkarštyje. Tai dažnai atrodo kaip žmogus, kurio geriausias darbas yra emocinis įsitraukimas ir kurio nuotaika veikia kaip integruotas kalibravimo įrankis.

Roach viešajame gyvenime tai atsispindi jo projektų pasirinkime. Mes reikalaujame! „Freedom Now Suite“ (1960), jo bendradarbiavimas su vokaliste Abbey Lincoln, dalyvavimas labdaros koncertuose ir grupėse bei ilga dėstytojo karjera Masačusetso universitete Amherst – visa tai rodo žmogų, kurio kūrybinius pasirinkimus lėmė jausmas, o ne strategija. Emocinis autoritetas taip pat gali apibūdinti, kodėl jo grojimo toks dinaminis diapazonas: tas pats būgnininkas, kuris varė Kenny Dorham'o Uną Mas, vėliau galėjo sukurti atsargines, beveik meditacines savo duetų su Archie Shepp tekstūras. Banga yra darbas.

Profilis: 3/5 – kankinys-eretikas

3/5 profilis kartais vadinamas kankiniu-eretiku." 3 eilutė mokosi per bandymus ir klaidas, iš tikrųjų atlikdama dalyką ir išsiaiškindama, kas veikia. 5 eilutė yra "eretikas" – problemų sprendėjas, kurio sprendimai dažnai atrodo keistai arba pralenkia savo laiką ir kuris galiausiai įrodomas teisingas tik tada, kai žmonės prisitaiko.

Roach karjera yra beveik vadovėlinis pavyzdys. Jis nuolat eksperimentavo su būgnų komplektu: atsisakė standartinio 4/4 važiavimo modelio, laikė laiką kaip kažką elastingo, todėl bosinis būgnas tapo melodingu balsu. Daugelis tų eksperimentų iš pradžių nebuvo suprasti – tai yra 5 eilučių „palaukite, kol jie tai padarys“ požymis. patirtį. Šeštajame ir aštuntajame dešimtmečiuose džiazo būgnininkai rėmėsi metodais, kuriuos jis jau išbandė ir atlaikė skepticizmą. 3 eilutės suteikė jam pasirengimo viešai žlugti, o 5 eilutės suteikė jam kantrybės būti nesuprastam.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Konkretus Įsikūnijimo kryžius čia nepateiktas, bet kryžius paprastai veikia kaip „gyvenimo tema“. kuri traukia kitus elementus viena kryptimi. Atsižvelgiant į jo diagramą, nuosekliausias skaitymas yra gyvenimo tema, pagrįsta atsakymu – būti paklaustam, pajusti atsakymą kūne ir pasiūlyti kažką, kas klausytojui kelia iššūkį.

Kaip visa tai susijungia

Skaitydami kartu diagramoje pavaizduotas muzikantas, kuris klausėsi to, ko reikalauja momentas, laukė savo emocinio oro, kol išsiaiškins tinkamas projektas, ir tada pasiūlė atsakymą, kuris tuo metu atrodė šiek tiek eretiškas. Max Roach atveju diagrama ir muzika sutampa.