Kai žiūrime į Michelangelo Antonioni pro „Human Design“ objektyvą, keletas kūrinių išsidėsto taip, kad atrodo, kad jie yra beveik pritaikyti žmogui, kurio filmai yra s.
Kai žiūrime į Michelangelo Antonioni per Žmogaus dizaino objektyvą, keletas kūrinių išsirikiuoja taip, kad atrodo beveik pritaikyti žmogui, kurio filmai yra tylos, atstumo ir žmonių tarpų tyrinėjimai.
Projektorius: iš prigimties režisierius
Antonioni buvo projektorius – maždaug penktadalį gyventojų sudarantis tipas, skirtas matyti, vadovauti ir nukreipti kitų energiją, o ne inicijuoti ir šlifuoti vien tik darbą. Žmogaus dizaine projektoriaus aura yra sutelkta ir sugerianti. Ten, kur generatoriai skleidžia tvarią veikiančią energiją į išorę, projektorius atkreipia pasaulio dėmesį į vidų, skaito jį ir kažką atspindi. Tiesioginis kino režisieriaus vaidmuo – vadovauti aktoriams, formuoti medžiagą ir skirstyti didelės įgulos energiją pačiam neatliekant kiekvieno darbo – atspindi archetipinę projektoriaus funkciją. Antonioni per ilgą karjerą režisavo palyginti nedaug filmų, o tempas dažnai klaidingai suprantamas kaip neproduktyvus. Tačiau projektoriui tai yra natūralus ritmas: palaukite, aiškiai pamatysite, tada pasiūlykite.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategijos ir blužnies institucija
Projektoriaus strategija yra laukti kvietimo – būti atpažintam, pakviestam, paprašyti vadovauti. Per visą savo karjerą Antonioni dirbo, kai jį pakvietė prodiuseriai, studijos ir bendradarbiai, o filmai, pasirodę iš tų kvietimų, turėjo neabejotiną išskirtinės vizijos antspaudą. Tai, kad keli pagrindiniai jo kūriniai, ypač L'Avventura (1960), iš pradžių buvo nušvilpti arba atmesti prieš priimant, rodo vidinį kompasą, kuriam šiuo metu nereikėjo išorinio patvirtinimo.
Tas kompasas sutampa su jo blužnies valdžia. Blužnis yra seniausias sąmoningumo centras: tylus šnabždesys, subtilus skonis, kūno išminties lašas. Blužnies autoritetas yra tiesioginis ir instinktyvus, o ne analitinis. Išskirtinis Antonioni vizualinis stilius – ilgos statinės nuotraukos, kruopštus tuščių erdvių įrėminimas, veidai, sugauti mintyse – turi faktūrą, kad kažkas vadovaujasi jausmu, o ne planu. Kūnas žino.
Pykčio, kartėlio ir pasipiktinimo šešėlis
Projektoriaus nesavarankiška tema yra kartumas. Tai yra tai, kas kaupiasi, kai projektorius ir toliau siūlo patarimus nekviestas, kai laukimas tęsiasi ir atpažinimas niekada neateina. Kartumas prasideda kaip žemas pasipiktinimo dūzgimas žmonėms, kurie, atrodo, tave ignoruoja, projektams, kurie vyksta kitur, kambariams, kurie lieka uždaryti. Antonionio ūgio režisieriaus išraiška būtų labiau matoma tylesnė, sausesnė – nusivylimas žiūrovais, kurie išėjo, kritikais, kurie primygtinai reikalavo skaityti jo filmus kaip galvosūkius, o ne juos jausti. Pataisymas – ne stengtis, o gerbti strategiją: laukti kvietimo, atpažinti atvykusius ir iš visos širdies jiems pasakyti „taip“. Pripažintas projektorius yra šiltas, dosnus buvimas; neatpažintas pasisuka į vidų ir rūgsta.
Pridėkite prie jo 6/3 profilio ir vaizdas pagilės. 6 eilutė neša objektyvios patirties išmintį ir norą vėl sugrįžti į areną išėjus; 3 eilutė atneša iškilimus, eksperimentinius aplinkkelius, dalykus, kurie suyra prieš mokant. Antonioni karjeros lankas – drąsūs ankstyvieji bruožai, ilgas pūdymo laikotarpis, vėlyvoji erozijos ir ištirpimo trilogija – yra žmogaus, kuris išgyveno 3 eilutės nesėkmes ir išėjo išmintingesnis, pavidalą. Tokio profilio projektoriui kartėlį geriausia pakeisti kantrybe ir pasitikėjimu, kad po vieną ateis tik verti kvietimai.