Nagisa Oshima žmogaus dizainas: Manifesting Generator 2/4

Nagisa Oshima žmogiškasis dizainas: Manifesting Generator 2/4

Nagisa Oshima, vienas labiausiai konfrontuojančių japonų naujosios bangos balsų, pristato žavų žmogaus dizaino derinį, kuris stipriai rezonuoja su filmų kūrėju, kaip jis buvo žinomas. Toliau pateikiami skaitiniai, pagrįsti jo tipu, profiliu ir autoritetu.

Energijos tipas: pasireiškimo generatorius

Kaip pasireiškiantis generatorius, Oshima turi hibridinę energiją: tvarią generatoriaus galią, susiliejančią su inicijuojančia, į išorę stumiančia manifestatoriaus jėga. Šis tipas sukurtas taip, kad įsisavintų dalykus reaguojant į įsitraukimą ir greitai judėtų, kai kas nors juos apšviečia. Pasireiškiantys generatoriai dažnai būna aistringi ir turi įmagnetinančią aurą, kuri traukia žmones ir projektus, kai tik jie įsipareigoja.

Ošimos filmografija rodo būtent tokį reaguojantį, tada iniciatyvų ritmą. Prieš pakviesdamas į Shochiku studiją, jis buvo baigęs teisės studijas Kioto universitete – tai klasikinis atvejis, kai atsiliepiama į skambutį, o ne rengia pagrindinį planą. Pradėjus režisuoti, jo kūryba buvo vaisinga ir stilistiškai įvairi – nuo ​​jaunimo maištaujančių dramų, tokių kaip Žiauri jaunystės istorija (1960), iki dokumentinių filmų apie karą ir erotinių provokacijų filme Pojūčių sferoje (1976). Ištvermės ir staigių krypties pasikeitimų derinys jo kūryboje atspindi MG meistriškumo plius-momento ženklą.

Strategija: atsakyti

MG strategija yra laukti, kol gyvenimas jums atsakys, ir tada imtis veiksmų. Tai nėra pasyvumas; tai derinimo procesas. Oshimos karjera, kuri garsiai kovoja su Japonijos cenzūros valdybomis, rodo jautrų ryšį su jį supančia kultūra. Jis ne visada siekė provokuoti, bet kai jo filmai buvo cenzūruojami, apriboti ar užginčyti, jis reagavo vis radikalesniais projektais, paversdamas išorinę trintį kito filmo kuru.

Autoritetas: emocinis

Emocinis autoritetas reiškia, kad sprendimai paaiškėja laikui bėgant, o ne per vieną akimirką. Aiškumas atsiranda važiuojant emocine banga, leidžiant pasiekti aukštumas ir nuosmukius prieš įsipareigojant. Čia yra išmintis: emocija nėra triukšmas, tai yra kūno kompasas, kai duodama laiko.

Ošimos viešajame gyvenime tai rodoma kaip lėtas, apgalvotas deginimas už prieštaringiausio jo darbo. Pojūčių sferoje buvo sumanyta prieš daugelį metų, o Oshima praleido daug laiko rinkdama paramą iš Japonijos, Prancūzijos ir tarptautinių gamintojų. Jo filmai nėra impulsyvūs; jie yra ilgo emocinio apdorojimo apie seksualumą, galią ir tapatybę produktai, iškylantys tik nusistovėjus vidinei bangai.

Profilis: 2/4 – Atsiskyrėlis oportunistas

2/4 profilis sujungia 2-ąją eilutę (natūralųjį, kuriam reikia atsitraukti, kad išugdytų savo dovaną) su 4-ąja linija (oportunistu, kurio kelias eina per tinklus, draugystę ir atsitiktinius susitikimus). Šis profilis kartais vadinamas "Bohemijos" arba "Atsiskyrėlis oportunistas" ir jis puikiai tinka Ošimai.

2 eilutės suteikia jam vidinę, beveik privačią meninę laboratoriją. Jis buvo žinomas kaip intelektualus, santūrus ir giliai savarankiškas, režisierius, kuris pasitraukė į tyrimus ir koncepcijas, kol išryškėjo užbaigtas vizija. Keturiose eilutėse paaiškinamas tinklas: jo bendradarbiavimas su tokiais aktoriais kaip Davidas Bowie ir Tomas Conti filme Linksmų Kalėdų, ponas Lawrence (1983), jo santykiai su Europos prodiuseriais ir tai, kaip jis panaudojo festivalių grandines ir tarptautinę spaudą, kad sustiprintų savo darbą. Jo filmai keliavo būtent todėl, kad jo tinklas buvo sukurtas tam.

Įsikūnijimo kryžius

Neįmanoma apskaičiuoti viso įsikūnijimo kryžiaus be viso gimimo laiko ir datos, todėl šiame straipsnyje dėmesys sutelkiamas į matomus komponentus. Tačiau aišku, kad 2/4 MG su emociniu autoritetu, pasitraukimo galimybe ir reagavimu, vedančiu į inicijavimą, glaudžiai dera su režisieriumi, kurio menas atsirado dėl vidinio apdorojimo ir pasiekė pasaulį per santykius, ginčus ir pagreitį.