Naomi Kawase žmogaus dizainas: projektorius 6/2

Energijos tipas: projektorius

Kaip projektorius, Naomi Kawase priklauso ne energijos tipui, kurio dovana yra matyti, vadovauti ir nukreipti kitų energiją. Projektorius sudaro maždaug vienas iš penkių žmonių, o jų aura yra sutelkta ir sugerianti, o ne generuojanti. Jos filmuose tai gali pasirodyti kaip savybė, kurią dažnai apibūdina kritikai ir publika: tylus, giliai dėmesingas žvilgsnis, kuris tarsi pakviečia žiūrovą į kontempliatyvią erdvę, o ne stumia istoriją į priekį. Projektoriai sukurti ne tam, kad patys atliktų darbą, o tam, kad suprastų, kaip kiti gali būti veiksmingiausi – tai tinkama orientacija režisierei, kurios filmai taip dažnai su neįprasta kantrybe atskleidžia jos subjektų vidinį gyvenimą.

Strategija: laukite kvietimo

Projektoriaus strategija yra laukti pakvietimo – būti atpažintam ir iškviestam į situacijas, kuriose jų dovanos gali būti naudingos. Tai nėra pasyvumas; tai noras laukti tinkamo pripažinimo, o ne inicijuoti. Kawase karjeroje tai gali atsispindėti tai, kaip jos darbai buvo linkę gauti savo kvietimus organiškai – nuo ​​ankstyvo atradimo tarptautiniuose festivaliuose iki „Camera d'Or“, skirto „Suzaku“, į Grand Prix Kanuose už „Gedulo mišką“; buvo pasirinktas režisuoti oficialų dokumentinį filmą 2020 m. Tokijo olimpinių žaidynių atidarymo ceremonijai. Atrodo, kad jos karjera, užuot agresyviai siekusi pagrindinio komercinio pasisekimo, klostosi dėl išskirtinės vizijos pripažinimo.

Autoritetas: protinis

Kawase autoritetas yra mentalinis, kuris yra įprastas tarp projektorių. Su psichikos autoritetu nėra nuoseklaus somatinio „taip“; arba "ne" šiuo metu; aiškumas atsiranda per dialogą, garsą ir bėgant laikui. Žmonėms, turintiems šį autoritetą, patariama viską išsikalbėti, permiegoti priimant svarbius sprendimus ir klausytis, kaip jų pačių balsas jiems atsako į klausimą.

Jos darbe tai gali pasirodyti kaip apgalvotas, filosofinis jos filmų tempas. Pasikartojančios meditacijos apie atmintį, praradimą, gamtą ir kūną tokiuose kūriniuose kaip „Laiškas iš geltonosios anglies monoksido linijos“; "Gedulo miškas" ir "Tikrosios motinos" pasiūlyti filmo kūrimo procesą, kurio metu tikrovė virškinama per mintis, apmąstymus ir kantrius stebėjimus, o ne per impulsyvų veiksmą.

6/2 profilis: pavyzdys / Atsiskyrėlis

6/2 profilis yra viena iš sluoksniškesnių konfigūracijų, kartais vadinama „Vaidmenų pavyzdžiu / Atsiskyrėliu“. 2 eilutė atneša įgimtą, dažnai neišsakytą talentą ir gilų atsiribojimo bei vienatvės poreikį. 6 linija gyvena trimis gyvenimo etapais: eksperimentinis pirmasis trečdalis, "atsitraukimas" arba "objektas" Antrojo trečdalio fazė, kai žmogus yra stebimas ir išbandomas gyvenimo, ir trečioji įkūnytos išminties fazė, kai asmuo tampa tikru sektinu pavyzdžiu kitiems.

Kawase atsiskyrėlio linija gali atsispindėti jos labai asmeniškoje, dažnai vienišoje dokumentinėje praktikoje – dažnai filmuojant savo šeimą, sielvartą, savo kūną intymioje aplinkoje. Šešių eilučių savybė būti „dėmesio objektu“ gali atsispindėti autobiografiniame daugelio jos darbų objektyve, kur jos pačios buvimas tampa fotoaparato požiūriu. Kaip žinomas tarptautinis balsas tampa viešo įrašo dalimi, ji ir toliau formuoja. Jos kelias rodo, kad kino kūrėjas vadovaujasi ne jėga, o pripažinimu: laukia, apmąsto, stebi ir siūlo perspektyvą, kurią kiti gali iš tikrųjų panaudoti. Kawase atveju projektoriaus dovana nėra tiesiog aiškus matymas; tai kantrybė leisti šiai vizijai tinkamu metu susitikti su reikiamais žmonėmis.