Oleksandras Dovženko, novatoriškas Ukrainos ir Sovietų Sąjungos filmų kūrėjas už Žemės ir Arsenalo, turi žmogaus dizaino diagramą, kurios šaknys yra generatoriaus gyvybinės jėgos energija.
Oleksandro Dovženkos žmogaus dizainas: generatorius 2/4
Oleksandras Dovženko, novatoriškas Ukrainos ir Sovietų Sąjungos filmų kūrėjas už Žemę ir Arsenalą, turi žmogaus dizaino diagramą, pagrįstą generatoriaus gyvybinės jėgos energija. Toliau pateikiamas tyrimas, kaip jo tipas, strategija, autoritetas, profilis ir įsikūnijimo kryžius galėtų išreikšti savo darbą ir buvimą viešumoje, dėl kurio jis prisimenamas.
Energijos tipas: generatorius
Generatoriai yra žmogaus dizaino pasaulio kūrėjai. Jie sudaro maždaug 70% gyventojų ir juos apibūdina atvira ir nuosekli gyvybės jėgos energija, kuri spinduliuoja į išorę. Skirtingai nei Manifestoriai, kurie inicijuoja, arba Projektoriai, kurie laukia kvietimo ir pripažinimo, generatoriai yra sukurti taip, kad reaguotų į gyvenimą. Jų galia slypi ne veržime į priekį, o atpažinime, į ką verta išlieti savo sakralinę energiją, o vėliau ją palaikyti. Dovženko karjera – nuo tyliųjų laikų politinių plakatų ir karikatūrų iki vienu iš pagrindinių sovietinio montažinio kino ir poetinio Ukrainos filmo balsų – atspindi pastovų, kaupiantį kūrinį. Jis neįsiveržė į įvykio vietą; jis reagavo į kultūrinį momentą, studijų sistemą ir politinį klimatą, o įsitraukęs sukūrė nepaprastą, nuoseklų darbą.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija: atsakyti
Generatoriaus strategija yra laukti, kol atsakys. Tai nėra pasyvus laukimas; tai vidinis imlumas. Galimybės, scenarijai, bendradarbiai ir idėjos susitinka su generatoriumi, o kūnas beveik anksčiau nei protas žino, ar įsitraukti. Atrodo, kad Dovženkos atveju perėjimas nuo politinių karikatūrų prie scenarijų rašymo prie režisūros vyksta pagal šią reagavimo lanką – kiekvienas vaidmuo buvo natūralus kitas žingsnis, o ne apskaičiuotas šuolis.
Autoritetas: sakralinis
Naudojant sakralinę valdžią, sprendimų priėmimo kompasas yra kūno atsakas – „uh-huh“; arba "o-uh" jaučiamas akimirkoje, dažnai žemiau sąmoningo samprotavimo. Režisierei, kurio filmai pulsuoja ritmu, kvėpavimu ir įkūnijamais pojūčiais – siūbuojančiais kviečiais, tvinksinčia žeme, besidarbuojančiais kūnais Žemėje – sakralumas kaip autoriteto šaltinis skamba tematiškai. Jo darbai mažiau žinomi dėl intelektualinės argumentacijos, o labiau dėl jaučiamo, beveik fizinio gyvenimo kraštovaizdyje ir žmonėse patirties.
Profilis: 2/4 – Atsiskyrėlis / oportunistas
2/4 yra vienas sudėtingiausių profilių. 2 eilutės (atskyrėlis) turi natūralų talentą, kuriam reikia atsiribojimo laikotarpių, kad jis vystytųsi ir tobulėtų. 4 eilutė (oportunistas) kuria santykių tinklą, per kurį sklinda galimybės. Dovženka buvo žinomas ir labai privatus, besiblaškantis veikėjas, pasitraukęs į savo rašymą ir dienoraščius, ir kartu politiškai išprusęs operatorius, naršantis Stalino palankumą (ir nemalonę), sovietų kino biurokratiją ir tarptautinių festivalių grandines. Jo atsiskyrėliškas amatas ir priklausomybė nuo galingų tinklų yra vadovėlio 2/4 įtampos.
Įsikūnijimo kryžius: dešiniojo kampo valdymo kryžius
Dešiniojo kampo valdymo kryžius priklauso "Iniciacijos" ir tema „Mutacija." Ji turi genetinį valdymo įspaudą – nebūtinai politinį siaurąja prasme, bet vaidmenį formuojant, valdant ir nukreipiant pasaulį per savo išraišką. Dovženkos filmai, dažnai skaitomi kaip poetinė ukrainiečių tapatybės, žemės ir kolektyvinio likimo vizija, yra būtent toks mutuojantis kūrinys. Kaip generatorius, jo valdžia niekada nebuvo deklaratyvi ar įsakmi; tai buvo kažkieno, kuris taip giliai reagavo į pasaulį, valdymas, kad jo atsakas pakeitė pasaulį.
Tai HD pagrįstos interpretacinės refleksijos, o ne teiginys apie Dovženkos vidinį gyvenimą.