Preston Sturges's Human Design: Manifesting Generator 5/2

Prestono Sturgeso žmogaus dizainas: Manifesting Generator 5/2

Energijos tipas: pasireiškimo generatorius

Preston Sturges buvo sukurtas atlikti daug dalykų vienu metu ir daryti juos nuolatinėmis pastangomis ir iniciatyva. Jo, kaip Apreiškimo generatoriaus, aura yra atvira ir apgaubianti, pritraukianti žmones, istorijas ir galimybes. Skirtingai nei grynas generatorius, jis taip pat gali „išjungti“; projektai – pradėti dalykus, deklaruoti dalykus, pirmiausia judėti, kai jis pajuto trauką.

Praktiškai tai atsispindi jo, kaip tikro studijos sistemos polimato, karjeroje. Jis gausiai rašė scenarijus, režisavo savo scenarijus (beveik negirdėtas žygdarbis 1940-ųjų Holivude) ir kartais vaidindavo. Jis nelaukė leidimo; jis sudarė precedento neturintį susitarimą su „Paramount“, suteikdamas jam visišką kūrybinę kontrolę. Tai klasikinė „Manifesting Generator“ energija: galingas vidinis variklis, atliekantis kelias užduotis, judantis jėga, kai tik įjungtas.

Strategija: atsakyti

Pasireiškiančio generatoriaus strategija yra reaguoti į gyvenimą, į kitus žmones, į pasitaikančias galimybes, o ne vytis ar inicijuoti šaltį. Sturgeso karjeros kelias tai puikiai tinka. Jis nesiruošė būti Holivudo režisieriumi. Jis atsiliepė į išdrįstą parašyti pjesę, laimėjo konkursą, o paskui atsiliepė į po to kilusią galimybių bangą. Susižadėjęs jis judėjo greitai ir ryžtingai, kartais scenarijus užbaigdavo per kelias dienas.

Tai žmogus, kuris galėjo parodyti visą savo galią tik tada, kai kas nors jį apšvietė. Ir kai užsidegė, žiūrėk – jis per metus sukurdavo tris filmus, o jo bendraamžiai – vieną.

Autoritetas: emocinis

Naudojant emocinę valdžią, Sturgeso sprendimai buvo sukurti taip, kad galėtų įveikti bangą. Emocinis aiškumas neateina akimirksniu; jis ateina ir praeina, o tikslas yra laukti, jausti, kaip banga praeina, ir veikti tik tada, kai atsiranda ramybės ar tiesos jausmas.

Tai gali paaiškinti jo filmų ritminę srovę – istorijas apie veikėjus, besiblaškančius sumaištį, klaidingą tapatybę, impulsyvią meilę ir lėtą to, kas tikra, ryškėjimą. Nesvarbu, ar jis suvokė šį mechanizmą, ar ne, jo darbas neša emocinės bangos ritmą: sąranka, sūkurys, tada prasmės atleidimas. Sulivano kelionės (1941) yra beveik tiesioginis emocinės bangos žemėlapis – pramogos, neviltis, tada tylus pabudimas.

Profilis: 5/2 – Eretikas / Atsiskyrėlis

5/2 kartais vadinamas „Problemų sprendėju“; arba "Gundos gelbėtojas." Jo temos puikiai dera su Sturges'o darbais.

5 (eretikas) turi projekcijos lauką – žmonės projektuoja į juos taip, lyg turėtų atsakymus, dažnai į situacijas, kurių 5 net nepalietė. Tai palanki dirva filmų kūrėjui, kurio personažai vis painiojami su herojais, apsimetėliais ar gelbėtojais. Apsvarstykite Woodrow Truesmithą filme Sveiki užkariaujantį didvyrį (1944), kurį visas miestas, kuriam jo reikia, tiesiogine prasme laiko karo didvyriu. 5 eilutės projekcijos energiją neša natūraliai, ir atrodo, kad Sturgesas ją suprato giliai, pasakojimo lygmenyje.

2 (Atsiskyrėlis) turi paslėptą dovaną, kuri iškyla pašaukus, ir gilų vienatvės poreikį. Sturgesas rašė savo proveržio scenarijus intensyviai izoliuodamas, tada pristatė juos kaip visiškai suformuotus, nugludintus kūrinius. Atsiskyrėlio linija taip pat gali paaiškinti, kodėl jis galiausiai pasitraukė iš Holivudo ir pačios sistemos, kurią padarė revoliuciją – galiausiai visiškai pasitraukė nuo režisūros.

Įsikūnijimo kryžius

Duomenyse nėra konkretaus Įsikūnijimo kryžiaus, bet jo 5/2 dizaino sudedamosios dalys jau pasakoja nuoseklią istoriją: žmogus, kurio gyvenimo tema turi būti projektuojama kaip netradicinių sprendimų kūrėjas, kuris geriausiai dirba vienatvės židiniuose ir kurio emocinė banga lemia tiek jo meną, tiek svarbiausius gyvenimo sprendimus. Žmogaus dizaino požiūriu tai yra pasakotojo parašas, kuris filme išsprendė pačią problemą, kurią jo dizainas neša gyvenime.