Raúl Ruiz, kaip pasireiškimo generatoriaus, dizainas atkreipia dėmesį į sakrališkai apibrėžtą būtybę, turinčią tvarią, ilgalaikę energiją dalykams, kurie jį nuoširdžiai apšviečia. Un
Raúl Ruiz žmogaus dizainas: Manifesting Generator 3/5
Energijos tipas: aistringas statytojas
Kaip pasireiškimo generatorius, Raúl Ruiz dizainas rodo sakrališkai apibrėžtą būtybę, turinčią tvarią, ilgalaikę energiją dalykams, kurie jį nuoširdžiai apšviečia. Skirtingai nuo grynųjų generatorių, kurie reaguoja ir kuria, pasireiškiantis generatorius turi papildomą inicijuojančios galios giją, prijungtą prie gerklės, leidžiančią jam priimti tai, į ką jis reaguoja, ir išleisti tai į pasaulį. Tai dizainas, sukurtas siekiant įvairovės, meistriškumo ir vaisingos produkcijos.
Atsižvelgiant į tai, kad Ruizas režisavo daugiau nei šimtą filmų įvairiuose žemynuose, kalbomis ir žanrais, ši MG architektūra atitinka jo viešąjį palikimą. Jis nebuvo filmų kūrėjas, pasiryžęs vienam režimui; jis buvo statybininkas, kuris galėjo įsisavinti beveik bet kokią užduotį ar įkvėpimą ir paversti tai darbu. Sakralinė Pasireiškiančio generatoriaus energija skirta užimti, o ne išsaugoti, o Ruiz karjera rodo ką nors, kas rado tikrą „taip“. energijos gamybos veiksme.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija: atsakyti ir tada informuoti
MG strategija yra dvejopa: pirma atsakykite, tada informuokite. Užuot inicijavęs vien tik psichinį impulsą, kūnas laukia, kol gyvenimas atneš į ką nors reaguoti, o kai jis užsiima, gerklė juda, kad kiti žinotų, kas vyksta. Kino kūrėjui tai gali pasireikšti kaip projektų, scenarijų ar bendradarbių, kurie susidūrė su jo keliu, ėmimasis, o ne siekiu vienos didžiulės vizijos. Daugelyje Ruizo pasakojimų aprašomas žmogus, kuris pasakė „taip“ nepaprastai įvairovei – televizijai, teatrui, operai, esė filmams, žanriniams kūriniams, avangardiniams eksperimentams – nes pats darbas jį pakvietė.
"informuoti" kūrinys dažnai klaidingai suprantamas kaip prašymas leidimo, bet iš tikrųjų tai susiję su kanalo išlikimu. Ruizui tai gali atrodyti taip, kaip jis pritrauktų bendradarbius į savo orbitą ir aiškiai parodytų savo ketinimus, leisdamas jo besidriekiančiai filmografijai vystytis kaip tam tikras nuolatinis pokalbis, o ne iš anksto sudarytas planas.
Autoritetas: emocinė banga
Turint emocinę valdžią, sprendimai nėra skirti priimti aiškumo įkarštyje ar giliai beviltiškai. Saulės rezginys sukuria bangą primenančią emocinę srovę, o tiesa iškyla kažkur per vidurį, kai jausmas perkeliamas iš vieno poliariškumo į kitą. Tai nėra neryžtingumas – tai kalibravimo sistema.
Asmeniui, kuris išgyveno 1973 m. Čilės perversmą, išvyko į tremtį Prancūzijoje ir dirbo daugelyje nestabilių politinių ir meninių kontekstų, emocinis autoritetas būtų buvęs ramus vidinis mokytojas. HD aiškinimas yra toks, kad Ruizo filmografija, kuri dažnai jaučiasi ir liūdna, ir žaisminga, melancholiška ir išradinga, gali atspindėti šią bangą – kūrinius, kurie greitai neišsisprendžia, o sustabdo prieštaravimus, kol prasmė laikui bėgant paaiškės.
3/5 profilis: Eksperimentinis eretikas
3/5 profilis kartais vadinamas „kankiniu-eretiku“; nors pavadinimai klaidinantys. Trečioji linija paremta bandymais ir klaidomis – energija, kuri mokosi darydama, krisdama, bandydama dar kartą. Penktoji eilutė yra projekcijos linija: žmonės mato šią energiją, stebi ją ir projektuoja į ją savo viltis, problemas ar lūkesčius. 3/5 yra skirtas eksperimentuoti viešai, kartu tarnauti kaip atsarginė priemonė kitiems' dilemos.
Ruizas puikiai tinka šiam profiliui. Jo filmai dažnai skaitomi kaip "eksperimentai"; forma – naratyviniai žaidimai, dekonstruktyvūs galvosūkiai, žanro apvažiavimai. O eretiškos savybės sunku nepastebėti: jis dirbo sinefilijos pakraščiuose, tarp nacionalinių kino teatrų, tarp aukštosios teorijos ir celiuliozės, niekada visiškai nepriklausydamas jokiai mokyklai. Penktosios eilutės komponentas rodo, kad auditorija ir bendradarbiai projektuoja jį – vizionierių, tremtinį, ekscentrišką – kol jis nepaisydamas eksperimentavo.
Įsikūnijimo kryžius
Be patvirtinto gimimo laiko, Įsikūnijimo kryžiaus negalima tiksliai apskaičiuoti. Kryžius yra didesnė archetipinė gyvenimo tema, o Ruizo atveju šis kūrinys lieka atviras – galbūt tinkamas filmo kūrėjui, kurio darbuose taip dažnai žaisdavo mintis, kad nė vienas kadras negali talpinti visos istorijos.