Roberto Altmano žmogaus dizainas: generatorius 5/1

Roberto Altmano žmogaus dizainas: 5/1 generatorius

Generatorius: sukurtas reaguoti, o ne stumti

Žmogaus projekte generatorius yra toks, kuris sukurtas naudojant tvarią gyvybinės jėgos energiją. Maždaug 70 % gyventojų palaiko šį dizainą, tačiau skiriasi tai, kaip jis gyveno. Generatoriai neturi inicijavimo strategijos. Jų strategija yra reaguoti. Tai reiškia, kad kūrybinis variklis suveikia patikimiausiai, kai kažkas artėja prie jų, o žarnynas sako taip arba ne – jaučiamas jausmas pilve, o ne mintis galvoje.

Robertui Altmanui šis dizainas atitinka tai, ką rodo viešieji įrašai. Jis išgarsėjo ne planuotojas įprastine prasme, ne tas, kuris griežtai brėžė siužetą ar reikalavo griežto scenarijaus. Vietoj to, jis sukūrė situacijas ir reagavo. Sutampantys dialogai tokiuose filmuose kaip Nešvilis (1975) ir Short Cuts (1993) nebuvo sukurti eilutė po eilutės. Tai atsirado leidžiant aktoriams pasikalbėti vieniems apie kitus ir įsiklausant į tai, ką sakralinis centras šiuo metu vadins teisinga nata. Tai yra generatoriaus darbo režimas: būkite atviri, judinkite gyvybinę jėgą ir leiskite reakcijai patekti per kūną.

Generatoriaus ženklas „neignoruoti“; yra nusivylimas. Kai generatorius bando priversti, inicijuoti ar stumti prieš savo energiją, žarnynas susitraukia. Altmano karjera buvo ilgų atkarpų, kurios atrodė kaip dykuma praėjus metams po M\A\S\H (1970) – studijos jo nenorėjo, projektai liko neįgyvendinti. Jis toliau dirbo, dažnai grįždamas į televiziją iki 80-ųjų pabaigos ir 90-ųjų pradžios renesanso su The Player (1992) ir Short Cuts*. Vienas HD skaitymas: jis nenustojo judėti. Jis nuolat reagavo į tai, kas atėjo, net kai atsakymas buvo mažas arba nematomas.

Sakralinė valdžia: kūnas žino

Sakralinė valdžia yra generatoriaus vidinis kompasas. Jis kalba garsais, pojūčiais ir aiškiai „taip“ arba „ne“ pilve. Tai nėra analitinė. Tai kūno išmintis.

Altmano sukurta reputacija tai palaiko. Jis buvo žinomas dėl to, kad leido scenoms vystytis, o ne režisavo mechaniškai, dėl savo reagavimo į atlikėjus' instinktus ir savotišką fizinį buvimą darbe. Valdomas Altmano rinkinio chaosas – daug kamerų, daug aktorių, judančių laisvai, ilgos trukmės – yra aplinka, kurioje klesti sakralinis autoritetas: per daug apgalvoti, todėl kūnas turi vadovauti.

5/1 profilis: eretikas-tyrėjas

5/1 profilis dažnai vadinamas eretiku-tyrėju. 5 eilutė projektuoja lyderį – tą, kuris, atrodo, turi sprendimą, kuris atrodo išgelbėtas, kuris įeina į kambarį su praktinių žinių. 1 eilutė yra tyrėjas: giliai tyrinėja, stato pamatus, prieš žengiant į priekį reikia žinoti žemę po daiktais. 1 eilutė taip pat turi tam tikrą vidinę baimę – baimę, kad materialaus pasaulio neadekvatumas – ir polinkį atsitraukti ir eiti į vidų.

Altmanui matoma eretiko pusė. Jis ne kartą metė iššūkį Holivudo konvencijoms – garso dizainui, pasakojimo struktūrai, ansambliui kaip formai. 1 eilutės tyrėjas parodo, kaip jis pasinėrė į dalykus. Prieš Nešvilį jis gyveno mieste. Prieš karo filmus jis tarnavo. Jis norėjo pamatų prieš suplanuodamas viziją. Be to, 1 eilutės kokybė yra dar labiau atšaukta: Altmanas buvo žinomas kaip autsaideris pramonėje ir dirba savaip.

5/1 taip pat yra profilis, kuris dažnai sunkiai tinka įstaigoms. Studijos niekada nežinojo, ką su juo daryti. Ši trintis yra dizaino dalis: atrodo, kad 5/1 turėtų atitikti, o tada – ne.

Pastaba ant kryžiaus

Be žinomo gimimo laiko neįsikūnijimo kryžius negali būti tiksliai apskaičiuotas pagal žmogaus dizainą, todėl ši analizė remiasi tipu, autoritetu ir profiliu kaip patikimiausiais elementais