Robertas Bressonas, prancūzų režisierius, garsėjo už griežtus, dvasiškai įkrautus kūrinius, tokius kaip „Žmogus pabėgo“, „Au Hasardas Baltazaras“ ir „Kaimo kunigo dienoraštis“.
Roberto Bressono žmogaus dizainas: projektorius 4/6
Robertas Bressonas, prancūzų kino kūrėjas, garsėjantis griežtais, dvasiškai įkrautais darbais, pvz., Pabėgo žmogus, Au Hasardas Baltazaras ir Kaimo kunigo dienoraštis, siūlo patrauklų objektyvą, per kurį galima tyrinėti projektoriaus energiją. Kaip projektorius, Bressonas buvo sukurtas ne tam, kad pastūmėtų ar inicijuotų, o matytų, vadovautų ir nukreiptų – tai savybės, kurios puikiai dera su jo apgalvotu, griežtu požiūriu į kiną.
Energijos tipas ir strategija
Projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir yra skirti būti pasaulio vadovais, vadovais ir patarėjais. Jų strategija yra laukti kvietimo – dalytis įžvalgomis tik tada, kai jie bus atpažinti ir paprašyti. Bressono karjera tai puikiai atspindi. Per beveik penkis dešimtmečius jis režisavo tik trylika vaidybinių filmų, kurių kiekvienas buvo kruopščiai sukurtas ir dažnai užtruko metų. Jis nebuvo produktyvus šaulys; jis buvo įžvalgus. Jo primygtinai reikalavimas naudoti neprofesionalius "modelius" o ne apmokyti aktoriai yra esminis projektoriaus žingsnis: užuot pats įkūnijęs vaidmenį ar pasamdęs tuos, kurie apmokyti vaidinti, jis ieškojo neapdorotos žmogiškosios medžiagos, kurią būtų galima pamatyti, formuoti ir vadovauti. Jis giliai matė kitus ir tada atitinkamai nukreipė.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartAutoritetas: protinis
Psichiniam autoritetui, dar vadinamam „self-Projected Authority“, būdingas poreikis atsitraukti, viską išsiaiškinti ir pasiekti aiškumą savo balsu. Turintiems šį autoritetą naudinga išsakyti savo mintis, miegoti priimant sprendimus ir klausytis savo atsakymų. Žymiai lėtas, beveik vienuoliškas Bressono filmų kūrimo tempas – ilgus metus patobulinti scenarijai, dešimtys vieno gesto kadrų, be galo perkomponuotos kompozicijos – rodo protą, kuriam prieš įsipareigojant reikėjo tikrumo. Jis neskubėjo. Jis apdorojo. Jis nesiekė produkcijos; jis siekė vidinio aiškumo apie tai, koks turi būti filmas, prieš paviešindamas jį pasauliui.
Profilis: 4/6 – oportunistas / pavyzdys
4/6 profilis yra turtingas ir neįprastas derinys. 4 eilutės oportunistas kuria gyvenimą per tinklus ir artimus, dažnai intymius santykius; jie turi intuityvų vidinį žinojimą ir platų kontaktų ratą. 6 eilutės vaidmenų modelis pereina per tris etapus: stebėjimą, atsitraukimą ir galiausiai tampa pavyzdžiu kitiems, dažnai po daugelio metų, praleistų ieškant savo autoritetų.
Bressono karjeroje galime įžvelgti 4 liniją jo giliame, beveik vienuoliškame bendradarbiavime su rašytojais, kinematografininkais ir jo „modeliais“; — mažas, kruopščiai parinktas vidinis ratas. Jo 6 eilutė gali pasirodyti jo reputacijos lanku: ankstyva kritinė pagarba, ramesnis vidurinis laikotarpis ir galiausiai kanonizacija kaip vienas iš svarbiausių kino meistrų, kurį studijavo ir mėgdžiojo kino kūrėjų kartos. Paskutinis jo pragaištingas filmas L'Argent (1983 m.) pasirodė, kai jam buvo įkopęs į aštuntą dešimtį ir įkūnijo vėlai žydinčią vaidmens modelio įtaką ir autoritetą.
Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių
Kadangi konkretus Įsikūnijimo kryžius nepasiekiamas, šioje analizėje pagrindinis dėmesys skiriamas tipui, profiliui ir autoritetui. Nepaisant to, kaip projektorius 4/6, pagrindinė gyvenimo tema yra vadovaujama, pripažinta išmintis, kuri bręsta su amžiumi.
Sintezė
Bressono kinas