Romy Schneiderio žmogaus dizainas: generatorius 4/6

Romy Schneiderio žmogaus dizainas: generatorius 4/6

Energijos tipas ir strategija: generatoriaus gyvybinė jėga

Kaip generatorius, Romy Schneiderio diagramoje nurodomas žmogus, skirtas nuolatinei, gyvybei generuojančiai energijai, o ne trumpam iniciatyvos pliūpsniui. Generatoriai sudaro maždaug 70% gyventojų ir yra sukurti taip, kad reaguotų į gyvenimą, o ne jį persekiotų. Jų strategija yra laukti atsakymo – leisti jiems ateiti galimybėms, vaidmenims ir žmonėms, tada jausti, ar kūnas sako „uh-huh“. arba "uhn-uhn."

Tai stebina, kai žiūrime į tai, kaip prasidėjo Schneiderio karjera. Ji neagitavo už imperatorienės Elisabeth vaidmenį filmuose Sissi (1955–1957); ji buvo pasirinkta, o jos kūnas – nufilmuotas stambiu planu – nušvietė ekraną. Žmogaus dizaino požiūriu tas pradinis „taip“; virto atsakymo banga: iš Austrijos ji buvo pakviesta į prancūzų kiną, paskui į Visconti orbitą, vėliau – į Europos art-house grandą. Klasikinė generatoriaus trajektorija: kiekvienas žingsnis atsidarė, nes ankstesnis veikė, o kiekvienas kitas atsirado dėl to, kad buvo prieinama reikiama energija.

Autoritetas: sakralinis sprendimų priėmimas

Turint sakralinį autoritetą, išminties centras yra žarnynas – apatinis dan tienas, dažnai jaučiamas kaip drugeliai, šiluma arba dūzgimas, kai kažkas yra teisinga. Sakralinis autoritetas nėra susijęs su protu; kalbama apie tai, ką kūnas žino, kol galva dar nebaigė išsikalbėti.

Schneider protas puikiai ją supainiojo. Ji nekentė būti Sissi ir piktinosi, kad šis vaidmuo privertė ją prie saldaus, mergaitiško įvaizdžio, su kuriuo ji niekada nesitapatino. HD terminais kalbant, tai yra klasikinė sakralinė dilema: kūnas atsakė taip į vaidmenį būdamas 16 metų, tačiau sąlygotas protas vis grįždavo prie klausimo, ar tas „taip“; vis dar buvo tiesa, kai ji subrendo. Jos karjeros posūkis – judėjimas prie griežtesnės, labiau suaugusiems skirtos medžiagos, pvz., Gyvenimo dalykai (1970), Svarbiausias dalykas: Meilė (1975) ir Paprasta istorija (1978) – yra sakralinė melioracija. Ji pradėjo sakyti „taip“ vaidmenims, kurie ją nušvietė iš žarnyno, o ne iš proto.

4/6 profilis: oportunistų pavyzdys

4/6 yra vienas iš labiausiai santykiais grindžiamų profilių žmogaus dizaino srityje. Keturių linijų (oportunistas) veikia per tinklus, draugystę ir transpersonalinius ryšius. Tai yra ryšio linija – žmogaus sėkmė retai būna vien tik jo. Schneider karjera buvo neabejotinai susijusi: jos ilgas, įtemptas ryšys su Alainu Delonu suformavo abiejų jų trajektorijas; jos bendradarbiavimas su Luchino Visconti atrakino jos dramatišką gelmę; Tokie režisieriai kaip Claude'as Sautetas suteikė jai tokius vaidmenis, kurie pavertė ją melancholiško suaugusio amžiaus ikona.

6 eilučių (vaidmenų modelis) gyvuoja trys etapai: ankstyvas „žiūrėjimas aukštyn“; fazė, vidutinio gyvenimo "ant stogo" pasitraukimas stebėjimui, o vėlesnis įkūnijimas kaip pavyzdys kitiems. Schneider nukrypimas nuo Sissi įvaizdžio ir jos vėl atsiradimas prancūzų kine septintojo dešimtmečio pabaigoje yra lygiai taip pat, kaip 6 eilutės, traukiančios į vidų, kad būtų galima stebėti. 4/6 reikia šio pasitraukimo norint persiorientuoti; be jo jie vėliau negali tapti sektinu pavyzdžiu, kokiu yra sukurti. Deja, jos mirtis 1982 m., būdama 43 metų, reiškė, kad pasaulis pamatė tik to trečiojo etapo slenkstį.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Kadangi Įsikūnijimo kryžius čia nebuvo nurodytas, nepretenduojama į jokią kryžminę temą. Turint tik tipą, profilį ir autoritetą, bet koks jos gilesnės „gyvenimo temos“ skaitymas; būtų spekuliatyvu. Aukščiau pateikta sistema siūloma kaip vienas aiškinamasis objektyvas, o ne teiginys apie tai, kas ji buvo privačiai.