Roy'aus Orbisono žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Roy'aus Orbisono žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Dėl persekiojančio Roy'aus Orbisono balso, teatrališko dainavimo ir ilgalaikio katalogo jis tapo viena ryškiausių rokenrolo figūrų. Žmogaus dizaino objektyvas rodo, kad žmogus sukurtas ne per jėgą šlifuoti hitus, o būti atpažintam, pakviestam ir nukreipti kitus į emocinę teritoriją, kurią jie bijojo liesti.

Energijos tipas: projektorius

Projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir veikia labai skirtingai nei generatoriai ar manifestatoriai. Jų aura yra sutelkta ir skvarbi, o ne atvira ir apgaubianti. Jie neturi nuoseklios prieigos prie tvarios gyvybės jėgos energijos sakraliniame centre, o tai reiškia, kad jie nėra sukurti ilgiems, negailestingiems darbo ciklams, kuriais varomi daugelis Orbisono amžininkų. Vietoj to, projektoriai sukurti taip, kad aiškiai, tiksliai ir dažnai anksčiau už kitus matytų, kaip iš tikrųjų veikia žmonės ir sistemos.

For an artist, this is a powerful gift. Projektoriai puikiai supranta kitų žmonių energiją, todėl daugelis jų tampa patarėjais, strategais, redaktoriais ir taip, jausmų aiškintojais. Orbisono dainos nebuvo apie jo paties bravūrą; tai buvo ilgesio, širdgėlos ir tylios nevilties tyrimai – emocijas, kurias jis, regis, suvokė neįprastai aiškiai. Projektorius, žiūrintis iš sparnų, skaitantis kambarį, nukreipiantis tai, ką pastebėjo, į melodiją ir dainų tekstą, puikiai tinka publikai Roy'ui Orbisonui.

Strategija: laukite kvietimo

Projektoriaus strategija yra palaukti kvietimo prieš siūlant nurodymus, nurodymus ar dovanas. Muzikos industrijoje, kurios pagrindas yra šurmulys, savireklama ir nenumaldomas turas, tai yra prieškultūrinis požiūris. Orbisono karjeros lankas rodo ką nors, kurio pripažinimas kilo bangomis: ankstyvieji Sun Records singlai, monumentalioji Monument Records, išleista septintojo dešimtmečio pradžioje, Travelling Wilburys era po dešimtmečių ir pomirtinis antplūdis po "Pretty Woman" 1990 m. buvo įrašytas Pretty Woman garso takelis. Jį ne kartą kvietė kompanijos, bendradarbiai ir publika, o ne buldozeriu veržėsi į priekį.

Authority: Splenic Authority

Blužnies autoritetas yra seniausia sprendimų priėmimo sistema žmogaus projekte – instinktyvus, akimirksnis ir pagrįstas tiesioginiu kūno išgyvenimo intelektu. Jis veikia žemiau sąmoningos minties, todėl blužnies autoritetas dažnai jaučiasi kaip "vibe"; arba tyli nuojauta, kuri tik retrospektyvoje sukietėja į tikrumą. Atlikėjui tai gali pasireikšti kaip intuityvus jausmas, kuri daina baigta, kuri aranžuotė neteisinga, kuri nata nesąžininga. The splenic voice doesn't shout. Jis stumia, o jei nepaisoma, jis paprastai išnyksta.

Profilis: 4/6 – oportunistas / pavyzdys

4/6 profilis kartais vadinamas „oportunistu, kuris juda vaidmens modelio link“. Ketvirta eilutė yra apie ryšį, tinklų kūrimą ir buvimą tiltu tarp bendruomenių. Platus Orbison bendradarbių ratas – nuo ​​Don Cherry iki Jeffo Lynne iki George'o Harrisono – atspindi ketvirtosios eilės gebėjimą užmegzti ryšius tarp scenų ir stilių. Šeštoji eilutė atneša ilgą gyvenimo lanką: trijų etapų kelionę per eksperimentavimą, atsitraukimą ir galiausiai įsikūnijimą. Orbisono karjera susiklostė būtent taip: jaunatviškas pakilimas, skausmingas vidurinis laikotarpis, paženklintas asmeninių praradimų ir besikeičiančių skonių, ir vėlyvojo gyvenimo įvertinimas, kurio kulminacija buvo Rokenrolo šlovės muziejus 1987 m., likus vos metams iki jo mirties.

Įsikūnijimo kryžius

Be patvirtinto gimimo laiko negalima patikimai apskaičiuoti konkretaus Įsikūnijimo kryžiaus, todėl šiame straipsnyje šis sluoksnis paliekamas atviras. Tačiau tai, ką rodo likusi diagramos dalis, yra nuoseklus: žmogus, kurio genialumas buvo ne energijos generavimas, o tai, kad pamatė, buvo kviečiamas ir nukreipė auditoriją į gilesnius jausmus, kad jie tyliai beldėsi į save.