Samira Makhmalbaf, kaip apreiškimo generatoriaus dizainas, siūlo ką nors, kas yra atsakingas, kad galėtų atlikti, kurti ir valdyti daug dalykų vienu metu, bet tik tada, kai darbas tikrai lengvas.
Samira Makhmalbaf žmogaus dizainas: demonstruojantis generatorius 2/4
Manifestuojantis generatoriaus variklis
Samira Makhmalbaf, kaip apreiškimo generatorius, siūlo ką nors, kas gali atlikti, kurti ir valdyti daug dalykų vienu metu, bet tik tada, kai darbas ją tikrai apšviečia. Skirtingai nuo grynųjų generatorių, ji turi mažą inicijuojančios energijos kibirkštėlę. Tai pastebima jos karjeros laiko juostoje: ji režisavo savo pirmąjį filmą Obuolys, būdama vos septyniolikos metų, o toliau kūrė darbus, apimančius Iraną, Afganistaną ir kitus regionus, dažnai vykdydama projektus, kuriems reikia didžiulės fizinės ir emocinės ištvermės. Žmogaus dizaine „Manifesting Generators“ yra skirta judėti per kelias aistras, o ne įsipareigoti vienai juostai. Jos noras peršokti tarp dokumentikos paveikto realizmo, socialinės alegorijos ir poetinio minimalizmo yra būtent tokia aistringa energija, kuria klesti šis tipas.
Strategija: atsakyti
Apreiškimo generatoriaus strategija yra reaguoti, o ne pradėti viską nuo nulio. Praktiškai tai gali atrodyti taip, kaip sakoma „taip“ daiktams, kurie jau juda, o tada, kai užsidega kibirkštis, formuojame juos. Makhmalbaf filmų kūrimas dažnai prasideda nuo to, kad pasaulis pristato jai istoriją, veidą, vietą, neteisybę, o ji reaguoja su fotoaparatu. Tokie filmai kaip Blackboards ir Penki po pietų prasidėjo nuo susitikimų su tikrais žmonėmis ir tikromis sąlygomis. Atrodo, kad jos kūrybinis gyvenimas seka tokiu modeliu, kai ją jaudino tai, kas ateina, o ne priverčia įgyvendinti projektą. Kai ši strategija veikia, savitas potyris yra pasitenkinimas – gilus pasitenkinimas, kurį teikia darbas, kuris gerai jaučiasi kūnu.
2/4 atsiskyrėlio-oportunistų profilis
2/4 profilis kartais vadinamas atsiskyrėliu-oportunistu arba senesniu terminu – „princese ir ragana“. Dviejų eilučių modelis yra natūraliai atsiribojęs ir save suvokiantis, todėl jam dažnai reikia privačios erdvės, kad galėtų rasti savo balsą ir plėtoti savo dovanas. 4 eilutės laikui bėgant sukuria prasmingų santykių ir galimybių tinklą. Makhmalbaf gyvenime 2 eilutės galėtų paaiškinti jos kontempliatyvią, stebinčią režisūrinę akį, kantrybę, kurios reikia norint įtikinti ne aktorių pasirodymus ir laukti, kol atsiskleis tikros akimirkos. Keturių eilučių nepastebėti sunkiau: ji gimė vienoje galingiausių Irano kino šeimų – Makhmalbafų dinastijoje, o į režisūrą ji atėjo per šį intymų tinklą. Iš ten jos kūryba persikėlė į tarptautinių kino festivalių grandinę, kur santykiai ir pripažinimas atveria duris. 2/4 dažnai veikia tyliai, beveik magnetiškai, o tie, kurie tyrinėja jos viešus pasirodymus, pastebi intensyvumą, kuris, atrodo, kyla iš kažkur giliau nei pasirodymas.
Emocinis autoritetas
Su Emociniu autoritetu Makhmalbafas sukurtas taip, kad būtų banga, kylantis ir krintantis emocinis ciklas, nuspalvinantis kiekvieną sprendimą. Nurodymas čia paprastas, bet sunkus: neapsispręskite emocinga akimirka. Palaukite aiškumo. Žmogui, kurio filmuose taip dažnai slypi sielvartas, viltis, orumas ir neviltis, tai yra prasminga. Jos darbas retai būna sentimentalus ar skubotas. Tai kvėpuoja. Ji kalbėjo apie ilgus savo projektų nėštumo laikotarpius, o emociškai pagrįstas sprendimų priėmimas gali paaiškinti, kodėl jos filmografija, nors ir nėra didžiulė, jaučiasi giliai apgalvota. Emociniai autoritetai taip pat sukurti pasakojimui, žmogaus būsenos supratimui per jausmus, o ne logiką, o jos filmai pasižymi būtent tokia savybe.
Kryžius
Konkretus Įsikūnijimo kryžius nebuvo pateiktas, todėl šiame kūrinyje pagrindinis dėmesys skiriamas tipui, strategijai, autoritetui ir profiliui, kurie lemia, kaip jos energija gali pasislinkti per darbą, kurį ji viešai pasirinko pasidalinti.