Sofijos Coppolos žmogaus dizainas: projektorius 4/1

Sofijos Coppolos žmogaus dizainas: projektorius 4/1

Projektorius: energijos direktorius, o ne jos šaltinis

Žmogaus dizaino sistemoje projektorius yra ne energijos tipas. Projektoriai nėra skirti nuolatiniam išėjimui išgauti arba inicijuoti taip, kaip tai daro generatoriai. Jų dovana yra jų perspektyva – gebėjimas neįprastai aiškiai matyti žmones, situacijas ir kūrybinius projektus, o paskui nukreipti kitus link to, kas veikia. Ant popieriaus tai nepaprastai tinkamas apibūdinimas to, ką iš tikrųjų daro kino režisierius. Režisierius netapo kiekvieno kadro, nelaiko kiekvieno fotoaparato ir nekomponuoja kiekvienos partitūros. Jie mato visumą ir ją formuoja.

Projektoriaus strategija yra laukti kvietimo – būti pripažintam ir pakviestam bendradarbiauti. Tai gali būti klaidingai suprantama kaip pasyvumas, bet iš tikrųjų tai susiję su teisingu laiku. Coppola karjera puikiai iliustruoja: ji nebuvo garsiausias vardas 2000-ųjų pradžioje nepriklausomoje scenoje, tačiau ji buvo pakviesta – rašyti, režisuoti, kad jai būtų patikėta filmo forma. Jos darbai (nuo Mergelės savižudybių iki Paklydę vertime iki Priscilla) dažniausiai pateikiami sąmoningai, neskubėdami, o ne kasmet. Toks tempas atitinka projektoriaus klestėjimą.

Savarankiškas autoritetas: pažinimas kalbant

Naudojant savarankiškai suplanuotą autoritetą, sprendimai akimirksniu neateina kaip įkyrus smūgis (kaip gali reaguoti generatoriaus sakralinis atsakas). Jie ateina per balsavimą – kalbant apie dalykus, girdėdami išsakytą idėją, matydami, kaip ji skamba ore. Tai yra autoritetas, kuris klesti bendradarbiaujant ir pokalbiuose: rašytojo kambarys, redagavimo rinkinys, ilgi pietūs, kai pagaliau spusteli scenarijus. Tai rodo, kad Coppola kūrybiniam procesui gali būti naudingas dialogas, kai garsiai ištariama mintis prieš žinant, ar ji teisinga.

Kai kurios „Self-Projected Authority“ interpretacijos apibūdina ją kaip „atvirą“; autoritetas – tai reiškia, kad kūne nėra fiksuoto sprendimų priėmimo mechanizmo, o teisingas kelias atsiskleidžia kalbant ir būnant liudininku. Žmogui, kuris dirba terpėje, sukurta remiantis scenarijais, pokalbiais su aktoriais ir vaizdiniu pasakojimu, šis autoritetas laikomas beveik pritaikytu.

4/1 profilis: tyrėjas oportunistų tinkle

4/1 profilis sujungia 1-ąją eilutę (tyrėjas) su 4-ąja linija (oportunistas). 1-oji eilutė turi eiti giliai. Ji tiria, studijuoja ir suformuoja tvirtą vidinį pagrindą prieš išeidama. 4-oji linija gyvena per ryšį – per tinklus, draugystę ir žmones, kurie atpažįsta ir kviečia projektorių. Kartu tai yra profilis, kuris ramiai kuria vidinį pasaulį ir išlaisvina jį per patikimus santykius.

Viešiai matomame Coppolos darbe tai atsiskleidžia dėl kruopštaus dėmesio nuotaikai, laikotarpio detalėms ir vidiniam veikėjų gyvenimui. Marija Antuanetė yra tyrimas, išreikštas tekstūra. Kažkur yra tylos tyrimas. Priscilla – tai kruopštus kažkieno dėmesio centre nugyvento gyvenimo tyrinėjimas. 4/1 neskuba. Laukiama, kol pagrindas bus tikrai paruoštas, o tada bendrinamas tinkamu kanalu.

Įsikūnijimo kryžius

Kadangi nebuvo pateikti visi gimimo duomenys, Įsikūnijimo kryžius čia nepasiekiamas. Žmogaus projekte kryžius yra konkreti gyvenimo tema – archetipas, kurį žmogus čia nori įkūnyti. Be jo likusi diagramos dalis vis tiek piešia aiškų vaizdą: tylus vadovas, tyrėjas, kažkas, kas juda atpažinimo, o ne skubos greičiu. Kino kūrėjui, kurio galia slypi suvaržyme, tas vaizdas jau atrodo užbaigtas.