Tengizo Abuladze žmogaus dizainas: manifestuojantis generatorius 2/4

Tengiz Abuladze's Human Design: Manifesting Generator 2/4

Energijos tipas ir strategija

Tengiz Abuladze, kaip pasireiškimo generatorius, siūlo filmų kūrėją, sukurtą ilgalaikiam, daugiasluoksniam darbui. Manifestuojantys generatoriai sujungia tvarią, pastato generatoriaus energiją su inicijuojančia manifestatoriaus kibirkštimi. Praktiškai tai yra žmogus, kuris gali praleisti metus, kad įgyvendintų vieną viziją, įvaldytų visus reikalingus amatus, o tada atliktų darbą su beveik stulbinančia jėga. Jo filmografija – su dideliais tarpais tarp pagrindinių darbų ir filmų, kuriuos prieš išleidimą reikėjo tobulinti ne vienerius metus – atspindi tokį neskubų, besikaupiantį kūrybinį procesą.

Apreiškimo generatoriaus strategija yra reaguoti į gyvenimą, o ne aklai stumtis į priekį. Abuladzės karjera rodo režisierių, kuris laukė, kol jam ateis tinkamos istorijos, arba atpažino jas, kai jos pasirodė. Garsiausias jo filmas Atgaila (1984/1987) nebuvo projektas, kurio jis skubėjo. Jis atsirado kaip atsakas į konkretų kultūrinį ir politinį momentą, o kai pagaliau pasirodė, veikė beveik kaip detonacija visame sovietiniame pasaulyje. Strategija laukti atsakymo, o paskui informuoti pasaulį, atitinka būdą, kuriuo Atgaila atrodė visiškai susiformavusi ir politiškai katalizuojanti būtent tinkamu laiku.

Vidinė valdžia: emocinė

Emocinis autoritetas reiškia, kad sprendimai išaiškinami ne vien per logiką ar instinktą, o važiuojant jausmų banga, kol atsiranda emocinis aiškumas. Tai kartais klaidingai suprantama kaip emocionalumas; Kalbant apie dizainą, jis artimesnis emociniam intelektui – gebėjimui išlaikyti sudėtingumą, prieštaringumą ir jausmus, nesugriuvus į vieną nuotaiką.

Tai gali atsispindėti jo darbuose per gilų emocinį ir moralinį jo filmų dviprasmiškumą. Atgaila nėra polemika; tai daugiasluoksnė meditacija apie kaltę, atmintį, atleidimą ir traumos paveldėjimą. „Emocinė banga“ gali paaiškinti, kodėl jo filmai tokie kantrūs dėl žmogiškųjų prieštaravimų – kodėl jie nei demonizuoja, nei atleidžia savo veikėjų, o leidžia žiūrovams sėdėti su visu jausmų svoriu. Pranešama, kad pats režisierius daugelį metų kovojo, ar ir kaip paleisti Atgailą – procesą, atitinkantį žmogų, kurio aiškumą reikėjo pasiekti jausmais, o ne skaičiavimais.

2/4 profilis: Atsiskyrėlis oportunistas

2/4 profilis kartais vadinamas „Atsiskyrėlis oportunistas“. 2 eilutės turi natūralų, dažnai nepripažįstamą talentą, kurį reikia kviesti į pasaulį – jis negali efektyviai reklamuotis. 4 eilutės atneša santykių ir galimybių tinklą, kuris atsiranda per ryšį, o ne ambicijas. Kartu jie apibūdina žmogų, kurio geriausi darbai atsiranda derinant vidinį tobulėjimą ir tinkamus žmogiškus kontaktus.

Abuladzės atveju tai gali paaiškinti, kaip gruzinų režisierius, dirbantis sovietinėje kino biurokratijoje, sugebėjo sukurti tokios išskirtinės vizijos kūrinį. Jis nebuvo ryškus visuomenės veikėjas; jis išugdė savo amatą santykinai tyliai (Hermit linija), o jo filmai pasiekė platesnį pasaulį per sąjungas su scenaristėmis, tokiomis kaip Nana Mchedlidze, ir per galutinį glasnost eros (oportunistų linija) atvirumą. Keturių eilučių kūrimo per santykius kokybė taip pat gali lemti jo kino bendradarbiavimo gilumą.

Kryžius ir paskutinė pastaba

Kadangi konkretus Įsikūnijimo kryžius nurodytas kaip nepasiekiamas, visa teminė „įsikūnijimo tema“; jo dizaino negalima detalizuoti. Tačiau „Manifesting Generator Energy“, „Emotional Authority“ ir „2/4“ profilio derinys sukuria nuoseklų vaizdą: režisierius, kurio gyvenimo darbas išryškėjo kantrybės, emocinio gilumo, kruopštaus atsako ir lėto santykių mezgimo dėka – atėjus tinkamam momentui sukurti filmus, kurie visą visuomenę susidūrė su savo sąžine.