Terrence'o Malicko žmogaus dizainas: projektorius 6/2

Energijos tipas: projektorius

Žmogaus projektavimo srityje projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir yra skirti būti vedliais, patarėjais ir regėtojais. Jų strategija paprasta, bet prieštaraujanti intuityviai: laukti kvietimo. Projektoriai nevyksta inicijuodami, stumdydami ar stumdami savo kelią į priekį. Jie šviečia, kai kiti atpažįsta jų dovanas ir jas kviečia. Ši energija dažnai klaidingai suprantama kaip pasyvumas, tačiau iš tikrųjų tai yra gilus derinimas – projektorius laukia, kol pasirodys tinkamas atitikmuo, tada atiduoda viską.

Terence'o Malicko viešajame gyvenime ši energija yra neabejotina. Jis yra viena iš labiausiai atsiskyrėliškų kino veikėjų, beveik neduodanti interviu, vengianti premjerų ir retai paaiškinanti savo ketinimus. Tačiau kai jis išleidžia filmą, publika ir kritikai reaguoja su pagarba. Tai klasikinė projektoriaus teritorija: jis nekreipia dėmesio, bet sulaukęs pripažinimo jo darbas padaro nepaprastą poveikį. Atrodo, kad jo projektoriaus aura yra selektyvi, o ne visai – ji visiškai egzistuoja, kai reikia sukurti filmą, beveik nematoma.

Autoritetas: protinis

Psichinis autoritetas reiškia, kad sprendimų priėmimo procesas teka per protą – dažnai kalbant, rašant ar kitaip pašalinant vidinį dialogą, kol atsiranda aiškumas. Psichikos autoritetai yra skirti visus gerai apgalvoti, o ne pajusti staigų įsitikinimą ar reaguoti į kūno instinktus. Šio dizaino aiškumas dažnai ateina akimirksniu, kai protas turi erdvės apdoroti.

Tai stebina žiūrint į Malicko filmus. Daugeliu atžvilgių jie yra išplėstiniai psichinės kontempliacijos aktai. Šnabždesys, filosofinės nuošalės, ilgos tylos, raginančios auditoriją susimąstyti apie savo vietą pasaulyje – tai galima perskaityti kaip išorinį mąstymo procesą, kai psichikos autoritetas kuria kažką realiu laiku. Tokie filmai kaip Gyvybės medis ir Plona raudona linija jaučiasi ne taip kaip pasakojimai, o kaip režisierius, kuris ekrane apdoroja didelius klausimus ir kviečia žiūrovą į tai galvoti.

Profilis: 6/2 – pavyzdys / Atsiskyrėlis

6/2 profilis kartais vadinamas „pavyzdžiu, kuris traukiasi“." Jame yra žinomas trijų etapų gyvenimas:

1. Pirmasis trečdalis (apie 30 metų): bandymai ir klaidos, mokymasis per patirtį.

2. Vidurinis trečdalis: atsitraukimas, atsiskyrėlio savirefleksijos fazė.

3. Paskutinis trečdalis: žengti į priekį kaip pavyzdį, įkūnyti tai, ko išmoko.

Dviejų eilučių yra Atsiskyrėlis – tas, kuriam reikia vienatvės, kuris pasikrauna vienas ir kuris laukia, kol bus iškviestas. 6 eilutės yra pavyzdys – žmogus, kurio gyvenimas pats tampa pavyzdžiu, dažnai po sunkios kovos.

Malicko atveju Atsiskyrėlis yra tiesioginis: tarp kai kurių jo filmų praeina dešimtmečiai, ir jis kalbėjo, kad tiesiog laukia, kol turės ką pasakyti. Tačiau kai filmas pasirodo, jis linkęs neštis ištirto gyvenimo kokybę – 6 eilučių išmintį, įgytą ilgai stebint. Jo filmuose dažnai sekami veikėjai, kurie yra atimti nuo visko ir priversti susidurti su tuo, kas svarbiausia, o tai atspindi 6/2 bandymų, atsitraukimo ir galiausiai modeliavimo įžvalgos kelionę.

Įsikūnijimo kryžius

Nepateikus konkretaus kryžiaus, gilesnė įsikūnijimo tema čia nenurodyta, tačiau turimi duomenys vis tiek sukuria nuoseklų vaizdą: projektorius, kuris laukia, kol bus pakviestas, apdoroja pasaulį protu ir siūlo sunkiai įgytą išmintį iš gyvenimo, kurį didžioji dalis praleido atskirai. Kino kūrėjui, kurio darbas iš esmės yra ilgas ir tylus meditavimas apie tai, kad jis yra gyvas, tai yra tinkamas planas, į kurį reikia atsižvelgti.