„The Weeknd“ žmogaus dizainas: projektorius 4/6

The Weeknd's Human Design: projektorius 4/6

Projektorius: vadovas, o ne darytojas

Projektoriai skirti matyti, o ne stumti. Jie turi sutelktą, skvarbią aurą, kuri leidžia nepaprastai tiksliai skaityti kitus žmones ir situacijas. Jų strategija yra laukti kvietimo – būti atpažinti, pakviesti ir paprašyti pasidalinti tuo, ką mato. Priversti, inicijuoti ir stumdytis nėra jų kelias. Pripažinimas yra.

Viešajame „The Weeknd“ gyvenime šis modelis yra neabejotinas. Jis nesiveržė į priekį; jis sukūrė paslaptingą, beveik neliečiamą įvaizdį, ir muzikos industrija atėjo pas jį. Ankstyvieji jo darbai išplito per „Tumblr“ ir „Dreiko“ bendradarbį, kol jis dar nebuvo pasirašęs didelio sandorio. Pasaulis pakvietė jį, o jo dizainas atsiliepė. Jo, kaip projektoriaus, sėkmė nėra pastangų istorija; tai istorija apie tai, kad reikiamu laiku jus pamatys reikiami žmonės.

4/6 profilis: oportunistas ir pavyzdys

4/6 profilis sujungia 4-ą eilutę (oportunistą) su 6-ąja eilute (pavyzdžiu). 4-oji linija klesti per tinklus ir bendruomenę – sėkmė ateina per tinkamus ryšius ir aplinką. 6-oji eilutė susideda iš trijų skyrių: eksperimentavimas jaunystėje, atsitraukimas ir stebėjimas viduriniais metais ir pavyzdžio įsikūnijimas, kai subrendo gyvenimo patirtis.

„The Weeknd'“ karjera tai beveik puikiai atspindi. Pirmieji jo metai Toronte buvo eksperimentinis etapas – trys nemokami miksai, be veido ant viršelio, garsas ir asmenybė, nepanaši į nieką R&B. Tada atėjo pasitraukimas. Tarp albumų, tarp epochų jis tapo garsiai atsiskyrėliu – figūra, kurią galima pamatyti apdovanojimų ceremonijose, bet retai interviu. Per After Hours ir Dawn FM eros tas pasitraukimas tapo tiesiogine prasme: žmogus už tvarsčio, atsitraukęs nuo akių, tada iškylantis pasikeitė. Dabar, įpusėjęs trečią dešimtį ir daugiau, jis pereina į pavyzdžio fazę – nebėra popžvaigždė, o garsios nuotaikos, kurią pramonė vis dar bando atkartoti, architektas.

Emocinis autoritetas: kilimas banga

Turint emocinį autoritetą, aiškumas neateina akimirksniu. Jis ateina po to, kai banga praeina. Saulės rezginys juda per aukštumas ir nuosmukius, o bet kuriuo kraštutinumu priimti sprendimai retai būna teisingi. Nurodyta palaukti – miegoti ant jo, stebėti, kaip keičiasi jausmas, ir veikti tik tada, kai vanduo nusistovės.

The Weeknd diskografija, perskaityta per šį objektyvą, yra banga. Trilogija užfiksavo jauno menininko aukštumas ir intensyvumą. Starboy buvo komercinio adrenalino viršūnė. After Hours pasinėrė į žemumą – širdgėlą, baimę, ilgas, tamsias naktis. Dawn FM pakilo iš to žemo lygio su nauju aiškumu, banga pagaliau nutilo. Jis nenuleidžia muzikos impulsyviai. Jis sėdi su juo. Jis išleidžia jį, kai iškyla tiesa.

Tiesiojo kampo užkrato kryžius: dvasia, kuri sklinda

Dešiniojo kampo užkrato kryžius neša būties įtakos energiją. Tai nėra pastangų kryžius; tai buvimo kryžius. Kai kas nors su šiuo kryžiumi gyvena savo tiesoje, ta tiesa spinduliuoja į išorę ir užkrečia juos supantį lauką. Tai gali paliesti nuotaikas, estetiką ir net kartas.

Tai giliausias „The Weeknd“ dizaino sluoksnis. Jo kūryba nėra tik dainų rinkinys; tai atmosfera – tamsūs sintezatoriai, falsetas, kino baimė, neonu išbalinta vienatvė. Ta atmosfera pasklido. Jis vienu metu užkrėtė popmuziką, R&B, alternatyvųjį ir stadiono reginį. Jis nesivaiko įtakos; jis paprasčiausiai tai įkūnija, ir pasaulį užklumpa karštinė. Kvietimo laukiantis projektorius, 4/6, einantis per tris jo skyrius, emocinis autoritetas, važiuojantis bangą, ir užkrato kryžius, skleidžiantis atmosferą, kuri išlieka dar ilgai, kai muzika nutrūksta. Tai judantis „The Weeknd“ dizainas – ne šurmulys, o persekiojimai, kurie visada rasdavo kelią.