Kaip apreiškimo generatorius, Wang Bing veikia pagal dizainą, sukurtą ilgalaikiam, įvairiapusiškam darbui. Generatoriai yra diagramos gyvybinė jėga - apibrėžtas maišelis
Wang Bing's Human Design: Manifesting Generator 2/4
Kaip pasireiškimo generatorius, Wang Bing veikia pagal dizainą, sukurtą ilgalaikiam, įvairiapusiškam darbui. Generatoriai yra diagramos gyvybinė jėga – apibrėžtas sakralinis centras, maitinantis galingą, tvarų variklį, kuris klesti, kai yra susijęs su tuo, kas ją nuoširdžiai apšviečia. "Išsireiškiantis" dalis prideda leidimo inicijuoti sluoksnį. Skirtingai nuo grynųjų generatorių, kurie griežtai laukia atsakymo, MG gali judėti pirmieji, bet tik po to, kai jie "informuoja" žmonėms, kuriuos jų veiksmai paveiks. Šis derinys linkęs sukurti žmones, kurie yra labai produktyvūs ir šiek tiek nenuspėjami, kaip sekti savo darbus.
Wang Bing atveju šis energijos požymis matomas vien jo filmografijoje. Norint užbaigti devynių valandų stebėjimo dokumentinį filmą, pvz., Vakarai nuo takelių arba vienuolikos valandų Žalia nafta, reikia tokios sakralinės ištvermės, kuri tiesiog nepalieka. MG sukurti taip, kad įvaldytų – jie lieka su daiktu, užbaigia jį ir dažnai pakeliui renkasi susijusius amatus. Wang Bing yra ne tik režisierius, bet ir savo paties operatorius bei montuotojas – modelis, tinkantis tipui, sukurtas taip, kad būtų galima praktiškai dirbti su pačiu darbu.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija ir autoritetas
Jo strategija yra reaguoti į gyvenimą, o ne stumti pasipriešinimą. Praktiškai tinkami projektai linkę jį greitai atpažinti, kai tik pasirodo, o ne persekiojami per jėgą. Ir kai jis veikia pagal tą atsakymą, antrinis MG principas "informuoti" siūlo aplinkiniams žmonėms pranešti, kur jis eina, palengvindamas dažnai netradicinių pasirinkimų kelią: metų metus filmuotis vietoje, dirbti su ne aktoriais, atsisakyti įprastų finansavimo būdų.
Jo autoritetas yra emocinis, o tai reiškia, kad jis yra sukurtas važiuoti bangomis, o ne nuspręsti iš aukščiausių ar žemumų. Emociniai autoritetai turi laukti – kartais kelias dienas ar savaites – kol ateis emocinis aiškumas. Tai neabejotinai tinka režisieriui, žinomam dėl alinančių gamybos grafikų, ir tai rodo, kad jo ryžtingiausi žingsniai tikriausiai įvyko ne įkvėpimo ar nevilties akimirkomis, o ramesnėse erdvėse tarp jų. Emocinė banga taip pat gali būti paslėptas turtas dokumentiniame darbe, kur tema dažnai sukelia stiprius jausmus; jis yra sukurtas taip, kad jį metabolizuotų, nenukrypdamas nuo kurso.
2/4 profilis
2/4 profilis suporuoja atsiskyrėlio liniją su oportunistų linija. 2 – Atsiskyrėlis – turi prigimtinę teisę atsisakyti sutarties. Žmonės su šia linija nėra asocialūs; jie tiesiog sukurti taip, kad jiems reikia tikro laiko vienatvėje, kad galėtų pasiekti savo žinias. Wang Bing reputacija, kai mėnesiams ar metams dingsta tarp savo subjektų, čia stipriai atliepia. Atsiskyrėlis dažnai sukuria patį autentiškiausią darbą, nes pakankamai ilgai buvo atokiau nuo triukšmo, kad išgirstų savo mintis.
4 – oportunistas – yra antroji pusė. Ten, kur atsitraukia, 4 susijungia. Galimybės, ištekliai, bendradarbiai ir platformos dažniausiai ateina per draugų, pažįstamų tinklus ir neformalius prisistatymus, o ne per šaltą ieškojimą. Nepriklausomam kino kūrėjui, dirbančiam už Kinijos valstybės finansuojamos sistemos ribų, šis profilis yra reikšmingas. Jo filmai surado savo auditoriją daugiausia dėl ryšių su festivaliais, programuotojų sklaidos iš lūpų į lūpas ir lėtai degančios tarptautinės reputacijos – būtent tokiame oportunistiniame tiltų kūrimo kelyje specializuojasi 4 linija.
Sujungimas
Perskaičius visą, Wang Bing dizainas nurodo filmų kūrėją, sukonstruotą taip, kad ištvertų ilgą panardinimą, kad subjektai juo pasitikėtų tyliai būdami, o ne charizma, kad priimtų svarbiausius sprendimus išlaikant emocinę pusiausvyrą ir ieškodami tinkamų durų per tinklus, o ne strategijos kaladės. Atsiskyrėlis traukiasi į darbą; oportunistas grąžina jį į pasaulį.