Kodėl tiek daug Holivudo aktorių yra žmogaus dizaino projektoriai?

Kodėl tiek daug Holivudo aktorių yra žmogaus dizaino projektoriai

Pažvelkite į pakankamai gerai žinomų aktorių „Human Design“ diagramų ir paaiškės modelis: neįprastai daug jų yra projektoriai. Atsižvelgiant į tai, kad projektoriai sudaro maždaug 20 % gyventojų, tai, kad jie yra per daug tarp atlikėjų, yra daugiau nei atsitiktinumas. Tam yra gili mechaninė priežastis ir tai susiję su tuo, kas iš tikrųjų yra projektorius.

Projektorius sukurtas matyti, o ne daryti

Projektoriai neturi apibrėžto sakralinio centro. Jie nėra sukurti taip, kad generuotų tvarią gyvybės energiją, kaip yra generatoriai ir manifestuojantys generatoriai. Tai dažnai įvardijama kaip apribojimas, tačiau vaidinant tai tampa didžiuliu pranašumu. Personažas yra laikinas indas. Vaidmuo yra baigtinis konteineris. Tu įeini, įkūni kažką, išeini. Darbas intensyvus pliūpsniais ir tada baigiasi.

Aktoriai, turintys apibrėžtus variklius, dažnai apibūdina keistą amato išsekimą, būdą, kaip jis gali juos ištuštinti. Kita vertus, projektoriai klesti tokiu ritmu. Jie skirti giliai, bet selektyviai įsitraukti, tada ilsėtis. Filmų pramonė su savo filmavimo ir atkūrimo struktūra atitinka jų biologiją kur kas geriau, nei kada nors būtų galima susigrąžinti filmukus nuo 9 iki 5.

Sutelkta aura skaito fotoaparate

Kiekvienas žmogaus dizaino tipas turi savitą aurą, elektromagnetinį lauką, kuris supa kitus ir sąveikauja su kitais. Projektoriaus aura yra sutelkta ir sugerianti. Tai nulis. Mato.

Tai viena iš labiausiai neįvertintų projektoriaus dovanų: gebėjimas neįprastai aiškiai suvokti kitus žmones, skaityti kambarį, pajusti, kas vyksta po paviršiumi. Ekrane tai reiškia savotišką magnetinį buvimą. Projektoriaus aktorius neturi būti garsus. Jie turi būdą atkreipti akį, palenkti kamerą į save, nes jų aura atlieka prasiskverbimo darbą. Direktoriai tai pastebi. Kastingų režisieriai tai pastebi. Publika tai jaučia negalėdama įvardinti.

Pagalvokite apie aktorius, kurie sutelkia dėmesį per tylą, žvilgsnį, laiką. Čia yra atpažįstama kokybė ir jis puikiai dera su projektoriaus dizainu.

Kvietimais sukurta pramonė

Projektoriaus strategija yra laukti kvietimo. Laukti ne pasyviai, o laukti teisingai: lavinti save, būti matomam, būti pasiruošusiam atėjus pripažinimui. Projektoriaus tema yra sąlyginė meilė, kuri skamba griežtai, bet iš tikrųjų yra apie tai, kad tave pamatys ir pakvies. „Ne aš“ tema yra kartumas, o tai nutinka, kai neateina kvietimai arba kai projektorius įsiveržia į patalpas, kurios jiems nebuvo atidarytos.

Vaidybos pramonė yra viena iš nedaugelio šiuolaikinių struktūrų, kurios tiesiogine prasme veikia pagal kvietimus. Jūs klausymas. Jūs esate aktoriai arba nesate. Kviečiame prie stalo. Net pačios galingiausios žvaigždės tikisi, kad bus išrinktos kitam vaidmeniui, kad gautų kitą kvietimą.

Į šį ritmą palinkę projektoriai, kurie ruošiasi ir laukia skambučio, dažnai pastebi, kad skambutis ateina. Projektoriai, kurie bando įsiveržti ir įsiveržti, kurie imasi kiekvieno koncerto bijodami trūkumo, dažnai dega. Pramonė tinka ne tik projektoriams. Tai atspindi giliausią jų mechaniką.

Atviri centrai ir tapimo menas

Dauguma projektorių turi kelis atvirus centrus, o tai reiškia, kad jie neturi fiksuotos, patikimos prieigos prie tam tikrų rūšių energijos. Kompromisas yra jautrumas. Atvirieji centrai yra mėginių ėmimo įrenginiai. Jie perima juos supantį pasaulį ir jį sustiprina be apibrėžimo filtro.

Aktoriui tai yra nepaprasta. Norėdami suvaidinti gedintį tėvą, projektorius paima sielvarto energiją, sulaiko ją, leidžia jai judėti per juos ir paleidžia. Norėdami vaidinti tironą, jie bando dominuoti. Norėdami žaisti nekaltumą, jie pasiekia tą dažnį. Kadangi jie neturi apibrėžtos sakralinės ar fiksuotos šaknies ar užrakintos emocijų bangos, kuri vykdo laidą, jie gali pasiekti platesnę emocijų paletę nei tie, kurių centrai yra apibrėžti.

Dažniausias projektoriaus įsikūnijimo kryžius yra stačiakampis sfinkso kryžius, vedlio kryžius, kuris veda per regėjimą. Tai sutelkto dėmesio ir tylios išminties kryžius, o ne garsios iniciacijos. Srityje, kurioje galingiausi pasirodymai dažnai būna labiausiai apriboti, šis kryžius pasirodo vėl ir vėl.

Kartėlis irKelio spąstai

Šios pramonės projektoriams aktuali kartėlio tema, nesusijusi su savimi. Kiekviena perklausa yra galimas atmetimas. Kiekvienas vaidmuo, tenkantis kažkam kitam, primena strategijos pranašumą. Pagunda perimti Generatoriaus įpročius, stumti, inicijuoti ir šlifuoti yra didžiulė. Taip pat ir pagunda imtis Manifestor pykčio, priversti rezultatus per valios jėgą.

Projektorius, kuriam sekasi ilgą laiką, dažniausiai yra tas, kuris išmoksta skirtumą tarp laukimo ir slėpimosi, kuris pakankamai aiškiai išugdo savo dovanas, kad būtų pakviestas, kuris atvirus centrus traktuoja kaip amatą, kurį reikia šlifuoti, o ne žaizdą, kurią reikia lopyti. Pramonė apdovanoja tuos, kurie gali susikaupti neperdegdami, kurie gali pamatyti giliai neprarasdami savęs.

Dizainas, sukurtas darbui

Vaidyba iš esmės yra projektoriaus menas. Jis prašo atlikėjo palaukti, būti atpažintam, pamatyti, nukreipti kanalą ir išeiti. Mechanika suderinta nepaprastai tiksliai. Kai studijuojate daugelio pripažintų aktorių diagramas, sunku nepastebėti to suderinimo. Projektoriai nenori būti žinomi. Tai, kad matomas, pakviestas ir dar kartą pakviestas struktūra atitinka tai, kam jie buvo sukurti.