Wong Kar-wai žmogaus dizainas: generatorius 1/3

Wong Kar-wai yra generatorius, turintis 1/3 profilio ir sakralinę valdžią. Žmogaus dizaine šis derinys rodo filmų kūrėją, kuris buvo sukurtas pasinerti gilyn, reaguoti į tai, ką jam atneša gyvenimas, ir mokytis sunkiausiai per procesą, o ne pagal planus. Toliau apžvelgiama, kaip šie elementai gali nuspalvinti darbą, kurį matome ekrane, įrėmintas kaip HD interpretacija, o ne teiginiai apie jo asmeninį gyvenimą.

Energijos tipas: generatorius – strategija, parašas ir nesavarankiška tema

Generatoriai sudaro maždaug 70 % gyventojų ir yra laikomi pasaulio gyvybine jėga. Jų strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti, o parašas yra pasitenkinimas, kai jie eina kelyje. „Not-Self“ tema yra nusivylimas – žemas dūzgimas, signalizuojantis, kad jie verčia kažką, kas nėra jiems skirta.

Režisierius tai gali suprasti kaip kūrėjas, kuris gyviausias reaguoja į jam pateiktą medžiagą, o ne primeta griežtą planą. Wongas Kar-wai garsėja tuo, kad filmavimo aikštelėje improvizuoja, perrašo scenas tarp filmavimo darbų ir leidžia aktoriams duoti jam naujas kryptis. Legenda apie tokius filmus kaip In the Mood for Love (2000) ir 2046 (2004), kuriami ir perstatomi per metus, kartais be užbaigto scenarijaus, atitinka Generatoriaus paveikslą, kuris seka paties kūrinio magnetinę trauką. Kai generatorius pasitiki atsakymu, darbas paprastai jaučiasi pagrįstas ir patvarus; Kai jie to nedaro, nusivylimas pasireiškia kaip neramumas arba užstrigusi energija.

Vidinė valdžia: sakralinė

Sakralinė valdžia yra žarnyno lygmens "uh-huh" / "uhn-uhn" atsakas, kuris gyvena tiesiai žemiau bambos. Tai akimirksniu, kūno pagrindu, o ne intelektualu. Generatoriai, turintys sakralinį autoritetą, yra skirti klausytis to vidinio garso prieš atiduodant energiją – projektui, asmeniui ar krypčiai.

Kūrybiniame darbe tai dažnai pasireiškia kaip instinktas, o ne strategija. Sakralinis autoritetas kūne linkęs žinoti, kada scena gyva, o kada ne – ilgai, kol protas gali ją paaiškinti. Wongui Kar-wai tai galėtų paaiškinti visceralinę, jutiminę jo kino kokybę: cigarečių dūmų karštis filme In the Mood for Love, praleisto skambučio skausmas filme Chungking Express (1994), sulėtintas laiko svoris filme Fallen Angels (1995). Tai nėra siužetinės lentelės pasirinkimai; jie skaitomi kaip atsakymai į tai, ką dabar siūlo.

Profilis: 1/3 tyrėjo / kankinio

1/3 profilis sujungia tyrėją (1 eilutė) su kankiniu (3 eilutė). 1 eilutė turi žinoti pagrindą, kasti, studijuoti ir sukurti saugią bazę prieš pradedant veikti. 3 eilutė yra patirtinis besimokantis žmogus – žmogus, kuris turi susidurti su dalykais, bandyti ir žlugti bei atrasti, kas veikia per procesą, o ne teoriją.

Kartu tai profilis, kuris iš pažiūros atrodo kantrus, bet nuolat tikrinamas fone. Wong Kar-wai filmografija rodo būtent tokį ritmą. Jis yra sinefilo režisierius – aiškiai pasinėręs į kino istorijos, literatūros, muzikos ir septintojo dešimtmečio Honkongo bei Šanchajaus faktūrų tyrinėjimus. Tačiau jo filmai taip pat yra žinomi bandymų ir klaidų produktai: istorijos, kurios mutuoja, veikėjai keičiasi, scenos kartojasi vis iš naujo. Laiko pelenai (1994 m.) buvo iš esmės perstatytas postprodukcijos metu. 2046 m. užtruko daug metų ir baigėsi daugybe. Tai 1/3 proceso ekrane: gilus tyrimas ir sunkiai įgyta patirtis.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Nebuvo pateiktas Įsikūnijimo kryžius, todėl šiame kūrinyje pagrindinis dėmesys skiriamas tipui, autoritetui ir profiliui. Visoje diagramoje Kryžius pridėtų konkretų teminį objektyvą – gyvenimo pamoką, su kuria turi dirbti įsikūnijimas – kuri dar labiau nuspalvintų bet kokį viešo asmens darbo skaitymą.

Tačiau kartu paėmus diagramą, kurią turime, susidaro nuoseklus vaizdas: filmo kūrėjas, skirtas reaguoti, tyrinėti, mokytis per veiklą ir pasitikėti savo kūnu.