Yasujiro Ozu žmogaus dizainas: projektorius 6/2

Yasujiro Ozu žmogaus dizainas: projektorius 6/2

Yasujiro Ozu, tylus japonų namų kino meistras, prisimenamas dėl kantrybės, tikslumo ir išskirtinio stebėjimo stiliaus. Žmogaus dizaino požiūriu jo projektuojamas tipas ir 6/2 profilis suteikia įdomų objektyvą, per kurį galima pamatyti jo meninį gyvenimą ir darbo metodus. Kaip ir bet kokio HD skaitymo atveju, toliau pateiktos jungtys yra aiškinamosios, o ne galutinės.

Energijos tipas ir strategija: projektorius

Ozu kaip projektorius atitinka didžiąją dalį to, kas viešai žinoma apie jo darbo ritmą. Projektoriai skirti matyti, nukreipti ir nukreipti kitų energiją, o jų strategija yra laukti kvietimo prieš pradedant svarbius veiksmus. Ozu labai neskubėdavo – dažnai metus praleisdavo kurdamas vieną filmą – ir retai įsitraukdavo į projektus. Jo filmavimo stilius, bendradarbių apibūdintas kaip neskubus ir tyliai autoritetingas, atitinka projektoriaus modelį – režisierių, kuris nesiveržia, bet įsitraukęs yra susikaupęs, skvarbus.

Jo švenčiami „tatamio šūviai“; žemas, kontempliatyvus fotoaparato kampas, iš kurio atsiskleidžia didžioji dalis jo darbų, galėtų būti perskaityta kaip projektoriaus metafora: žvilgsnis, kai kas nors žiūri šiek tiek atitraukdamas, apžvelgia visą kambarį prieš siūlydamas įvesti. Žmogaus dizaino požiūriu projektoriai klesti, kai yra atpažįstami ir kviečiami; Ilga Ozu pameistrystė Shochiku, po kurios dešimtmečius tęsėsi vis didėjantis kūrybinis pasitikėjimas studijoje, atkartoja šį laukimo, matomo ir tada suteikiamo vietos vadovauti modeliui.

Autoritetas: protinis

Naudojant psichikos autoritetą, sprendimų priėmimas turi būti priimtas per psichinę aplinką – per diskusijas, miegą ir apmąstymus, o ne instinktą. Ozu gerai dokumentuotas rašymo procesas, ypač jo ilgas bendradarbiavimas su scenaristu Kogo Noda, puikiai tinka šiam ritmui. Pranešama, kad jiedu kalbėjosi, ginčijosi ir peržiūrėjo scenarijus daugelį mėnesių, lėtai formuodami istorijas. Tai nebuvo žmogus, kuris greitai smogė; jis išgirdo dalykus. Jo garsiai apgalvotas žingsniavimas filmavimo aikštelėje, kur jis kartais nufilmuodavo vieną sceną per kelias dienas, rodo režisierių, kuriam prieš įsipareigodamas reikėjo pajusti kiekvieno pasirinkimo teisingumą.

6/2 profilis: pavyzdys / Atsiskyrėlis

6/2 profilis turi du skirtingus gyvenimo etapus. 2 eilutės suteikia atsiskyrėlio savybę - vienatvės, natūralaus vidinio gyvenimo ir dovanų, kurios atsiranda tik tada, kai žmogus yra pašauktas, poreikį. 6 eilutės prideda vaidmens modelio elementą, žiūrintį į tai, kas galėtų būti, o ne į tai, kas jau yra, ir dažnai vyksta per gyvenimą trimis etapais: tyrimas, pasitraukimas ir atsiradimas kaip pavyzdys.

Ozu biografija tai neįprastai gerai atspindi. Jis buvo žmogus, kuris gyveno kukliai, niekada nebuvo vedęs ir liko artimoje orbitoje su savo motina – beveik archetipiniu Atsiskyrėlio susitarimu. Jo darbas truko ilgą tyrimo etapą, kol pasiekė visišką brandą, ir tik vėlyvuose jo karjeros etapuose tokie filmai kaip Tokyo Story ir Late Spring pasiekė kanoninį statusą, dėl kurio jis tapo modeliu viso pasaulio kino kūrėjams. 6/2's "trys žingsniai į priekį" Kokybė matyti iš to, kaip jo filmai amžininkams jautėsi beveik nepakeliamai šiuolaikiški ir buvo įvertinti tik po dešimtmečių.

Kaip tai gali pasirodyti kartu

Skaitydami kartu, šie elementai rodo menininką, kuris buvo sukurtas tam, kad būtų kviečiamas, o ne reikalautų dėmesio, kuriam reikėjo ilgo vidinio apdorojimo ir kuriam buvo lemta tapti sektinu pavyzdžiu tik pasitraukus išugdyti savo amato. Ozu kinematografinis balsas – kantrus, stebinantis, be ryškios savireklamos – yra beveik tobula Projector 6/2 su psichikos autoritetu išraiška.

Pastaba dėl apribojimų

Įsikūnijimo kryžius nebuvo nurodytas, todėl šiame straipsnyje pagrindinis dėmesys skiriamas tipui, autoritetui ir profiliui. Žmogaus dizainas yra simbolinė sistema, o ne psichologinė biografija; Aukščiau pateiktos sąsajos yra interpretaciniai apmąstymai, o ne teiginiai apie privatų Ozu vidinį gyvenimą.