Het menselijke ontwerp van Astor Piazzolla: projector 4/6

Het menselijke ontwerp van Astor Piazzolla: projector 4/6

Een Human Design-lezing van Astor Piazzolla – de Argentijnse tangocomponist en bandoneonvirtuoos die een nationale traditie omvormde tot een mondiale kunstvorm – is noodzakelijkerwijs interpretatief, vooral omdat zijn exacte geboortegegevens hier niet worden vermeld en het Incarnatiekruis als niet beschikbaar wordt vermeld. Wat volgt is een op HD gebaseerde lens op de energieën die publiekelijk met zijn werk worden geassocieerd, eerder geformuleerd als mogelijkheden dan als definitieve beweringen over zijn innerlijke leven.

Energietype: projector

Piazzolla wordt hier geïdentificeerd als een projector, het type dat is ontworpen om anderen te zien, te begeleiden en te herkennen. Projectoren vormen grofweg 20-25% van de bevolking en werken met een gerichte, niet-aanhoudende uitstraling in plaats van de krachtige, open uitstraling van een generator. Ze zijn niet gebouwd om eindeloos te pushen of te genereren; ze zijn gebouwd om te bestuderen, te verfijnen en te sturen.

In het publieke verhaal van Piazzolla valt deze projectorkwaliteit op. Hij heeft de tango niet uit het rauwe muziekleven uitgevonden zoals een milonga-straatmuzikant dat zou kunnen doen. Hij studeerde bij Ginastera in Buenos Aires, bij Nadia Boulanger in Parijs, en bracht jaren door met het internaliseren van Bartók, Stravinsky en jazz voordat hij 'terugkeerde'. naar tango. De revolutionaire nuevo tango was niet zozeer een creatie met brute kracht als wel een gesynthetiseerde visie: een projectorvormige daad van kijken naar wat de tango zou kunnen worden en die tango daar uitnodigen.

Strategie: wacht op de uitnodiging

Projectors gedijen goed als ze worden uitgenodigd: erkend, gevraagd en ontvangen. Hun strategie is om op de uitnodiging te wachten, vooral als het gaat om de belangrijkste thema's van het leven: werk, liefde en richting. De biografie van Piazzolla is in zekere zin een studie van dit principe. Aanvankelijk stuitte hij op vijandigheid van traditionele tango-purista's die hem als een verrader van het genre zagen. De erkenning kwam eerst uit het buitenland – van Europese concertzalen en van medewerkers als Gary Burton en het Kronos Quartet – voordat Argentinië hem uiteindelijk weer opeiste. Zijn carrière laat het klassieke projectorpatroon zien: zelfs briljante aanbiedingen kunnen worden afgewezen totdat de juiste uitnodiging arriveert.

Autoriteit: Milt

Een Miltautoriteit is de meest instinctieve en onmiddellijke van alle autoriteiten. Het spreekt in de stille, hier-en-nu ‘pings’ van het lichaam: een flits van intuïtie, een gevoel van ja of nee, een gevoel voor timing dat aan de geest voorbijgaat. Het werkt in het moment en verzwakt wanneer het wordt overschaduwd door logica, de agenda van anderen of angst.

Voor iemand wiens kunst straatgevoeligheid combineert met conservatoriumkunst, biedt Splenic Authority een plausibel raamwerk: het instinctieve gevoel voor wanneer een zin moet bijten versus ademen, wanneer hij zich moet inhouden en wanneer hij los moet laten. Het bandoneonspel van Piazzolla wordt vaak omschreven als diepgeworteld en onmiddellijk in plaats van cerebraal. Een Splenic-beslisser zou zich in die esthetiek thuis voelen.

Profiel: 4/6 — De opportunist / rolmodel

Het 4/6 profiel combineert de Opportunist (regel 4) met het Rolmodel (regel 6). De 4-lijn brengt een netwerk van persoonlijke connecties en een opportunistische kijk op het leven met zich mee: kansen die ontstaan ​​via relaties in plaats van dat ze worden nagestreefd. De 6-lijn voegt een triadisch levensproces toe: drie ervaringsfasen die culmineren in het betreden van "de top van de berg" als een belichaamd voorbeeld.

Publiek belichaamt Piazzolla dit 4/6-patroon goed. Zijn leven was diep relationeel: de beroemde aanmoediging van Nadia Boulanger (‘geef het niet op’), zijn lange samenwerkingen met dichters als Horacio Ferrer, zijn tangokwintet gebouwd op vertrouwen en persoonlijke chemie. En zijn volwassen rol, in latere jaren, was precies die van een rolmodel: de oudere figuur die afwijzing, ballingschap en heruitvinding had overleefd en wiens leven en werk een referentiepunt werden voor muzikanten na hem.

Incarnatiekruis

Omdat er geen volledige geboortegegevens worden verstrekt, kan zijn Incarnatiekruis hier niet worden berekend. Het kruis zou het specifieke thematische ‘levensdoel’ verfijnen. geometrie, en zonder deze kunnen we alleen spreken in termen van Type, Strategie, Autoriteit en Profiel.

Hoe deze energieën in zijn muziek naar voren kunnen komen

Samen gelezen suggereren deze elementen een kunstenaar wiens gave erkenning was in plaats van rauwe generatie: een synthesizer van tradities die wachtte - ooitHet is pijnlijk – om uitgenodigd te worden, vertrouwde op instinctieve timing boven intellectuele berekening, en bouwde zijn werk op via een strak web van persoonlijke relaties voordat hij uiteindelijk, in zijn latere jaren, precies de rol belichaamde die hij al lang had vervuld. Of je nu HD accepteert of niet, het publieke traject van Piazzolla past opmerkelijk goed in het verhaal van Projector 4/6.