Het menselijke ontwerp van Bahman Ghobadi: manifestatiegenerator 2/4

Het menselijke ontwerp van Bahman Ghobadi: Manifestatiegenerator 2/4

Energietype & Strategie

Bahman Ghobadi is een Manifestatiegenerator, die in Human Design-termen grofweg een derde van de bevolking uitmaakt. Manifesterende Generatoren zijn de bouwers van de wereld. Ze hebben een krachtige, duurzame motor die verbonden is met hun sacrale energiecentrum – een ‘ja’-gevoel op onderbuikniveau. of "nee" reactie die hen, vaak via hun lichaam, vertelt of iets hun energie waard is.

In tegenstelling tot pure generatoren zijn Manifesting Generators ook ontworpen om te initiëren. Ze kunnen snel in beweging komen. Maar hun voornaamste strategie is nog steeds reageren in plaats van blindelings door te gaan. Ze wachten tot het leven naar hen toe komt – een script, een moment, een persoon, een vraag – en dan verhuizen ze. Nadat ze zijn begonnen, bestaat de tweede helft van hun strategie uit informeren, waarbij ze de relevante mensen om hen heen vertellen wat ze doen, zodat er geen wrijving ontstaat.

Voor een filmmaker kan dit lijken op 'ja' zeggen; naar een verhaal dat hen in de buik grijpt, ook al waren ze dat jaar niet van plan een film te maken.

Emotionele autoriteit

Ghobadi's autoriteit is Emotioneel, ook wel de Solar Plexus Authority genoemd. Dit is een van de langzamere, meer golfachtige besluitvormingssystemen. Mensen met deze autoriteit zijn niet gemaakt om grote beslissingen te nemen – zoals het aangaan van een meerjarig filmproject – in de hitte van het moment. Duidelijkheid komt meestal pas nadat je een emotionele golf op en neer hebt gereden.

In de praktijk betekent dit vaak dat een Manifesterende Generator met Emotionele Autoriteit een krachtige aantrekkingskracht in de richting van iets voelt, erbij blijft ondanks onzekerheid, soms van gedachten verandert, en zich pas engageert als er een soort kalme emotionele zekerheid komt. De "nee" is net zo belangrijk als het ‘ja’. Voor een regisseur zou dit kunnen verklaren waarom het jaren heeft geduurd voordat sommige van zijn films tot stand kwamen, en waarom zijn onderwerpkeuzes eerder vanuit een diep gevoelde plek voortkomen dan uit een berekend carrièreplan.

Profiel 2/4 — De kluizenaar-opportunist

Het 2/4 Profiel wordt soms "De Ketter" of ‘De brenger van de oude manieren op een nieuwe manier.’ Het combineert twee ogenschijnlijk tegengestelde behoeften.

De tweede regel is de Kluizenaar. Het is een natuurlijke lijn van talent en rustige diepgang. Mensen bij wie deze lijn is geactiveerd, hebben vaak veel tijd alleen nodig om hun vak te ontwikkelen, weg van de publieke druk. Voor Ghobadi past dit bij een regisseur die heeft gesproken over lange perioden van terugtrekking tussen projecten, die terugkeert naar zijn thuisregio om eenvoudig te leven en de texturen te absorberen die later op het scherm verschijnen.

De vierde lijn is de opportunist, de netwerker. Deze lijn gaat fundamenteel over relaties en verbinding: op het juiste moment op de juiste plaats zijn, met de juiste mensen. De vierde regel "vriendschappen en kansen" thema verschijnt vaak als een sterk web van medewerkers.

Samen is de 2/4 een profiel dat iets privé beheerst en dit vervolgens naar buiten brengt via een netwerk van relaties. Voor een filmmaker lijkt dit op een regisseur met een diep persoonlijke innerlijke wereld die niettemin gedijt op samenwerking en wiens films sterk afhankelijk zijn van vertrouwde acteurs, cinematografen en crew – en van het vinden van precies het juiste moment om werk vrij te geven aan de wereld.

Hoe dit tot uiting zou kunnen komen in zijn werk

Ghobadi's filmografie valt op door de manier waarop zij werelden overbrugt: Koerdisch en Iraans, documentaire en fictie, kinderlijke verwondering en politieke brutaliteit. Een 2/4 manifestatiegenerator met emotionele autoriteit past in dit patroon. De verhalen lijken hem te vinden – via de mensen om hem heen, via bezoeken aan huis, via de politieke realiteit die opdringt. De films zelf dragen de energie van een lange, eenzame ontwikkeling, gevolgd door een plotselinge, bijna onvermijdelijke uitbarsting van creatie, en vervolgens een terugkeer naar de rust.

Omdat zijn Incarnatiekruis hier niet wordt gespecificeerd, kan het niet direct worden onderzocht – maar het kruis in Human Design is eenvoudigweg het thema van een leven, de rol die de ziel ‘speelt’. in deze incarnatie. Zelfs zonder dat stuk zal de combinatie van reageren op wat het leven brengt, pas beslissen nadat de emotionele golven zijn neergedaald, het beheersen van vakmanschap in eenzaamheid, en alles met elkaar verwevenether via een breed netwerk van menselijke relaties schetst een duidelijk beeld van een regisseur die gevormd wordt door zijn eigen innerlijke ritme in plaats van door de eisen van de industrie.