Design Humano de Giuseppe Verdi: Gerador de Manifestação 1/4
O gráfico de Design Humano de Giuseppe Verdi descreve um Gerador de Manifestação com perfil 1/4 de Investigador-Oportunista, autoridade emocional e estratégia de resposta. Lidas através das lentes da sua vida pública, estas energias mapeiam notavelmente bem aquilo pelo que ele é celebrado: um vasto conjunto de óperas construídas a partir de um estudo cuidadoso, uma verdade emocional profunda e uma carreira moldada tanto pelas pessoas e encomendas que lhe foram confiadas como pela sua própria força constante e geradora.
Tipo de Energia: Gerador de Manifestação
Como Gerador de Manifestação, o design de Verdi sugere uma força vital poderosa e multifacetada, com capacidade tanto para construir como para iniciar. Ao contrário dos Geradores puros, que simplesmente esperam e respondem, os Geradores Manifestantes têm acesso a um motor conectado à garganta – eles podem se mover rapidamente e ter uma palavra a dizer sobre como sua energia é direcionada quando começa a funcionar. A assinatura deste tipo é satisfação, e o tema do não-eu é frustração.
Na vida pública de Verdi, este tipo de energia pode aparecer como um compositor que produziu um volume notável de obra – cerca de vinte e oito óperas ao longo de uma carreira de cinquenta anos – cada uma delas um mergulho profundo na arte que dominava. Ele não se interessou; ele se estabeleceu na ópera da mesma forma que um Gerador de Manifestação se instala em uma arte, explorando-a de muitos ângulos e construindo um corpo de conhecimento que se tornou a base para toda uma forma de arte nacional.
Estratégia: Responder
A estratégia do Gerador de Manifestação é responder – esperar que a vida traga oportunidades e então agir com força total quando algo ressoar. Um mal-entendido comum é que esta estratégia é passiva; na verdade, responder requer um "sim" ou "não" sacral bem afinado e, uma vez engajado, um Gerador de Manifestação pode superar quase qualquer um.
A carreira de Verdi foi notoriamente moldada pelo que aconteceu com ele. Ele respondeu ao clima político do Risorgimento em Nabucco; ele respondeu à comissão do quediva do Egito em Aida; ele respondeu ao convite de Arrigo Boito já tarde na vida com Otello e Falstaff. Suas obras-primas operísticas não eram projetos tipicamente autogerados, mas respostas a textos