Designul uman al lui Astor Piazzolla: proiector 4/6

Designul uman al lui Astor Piazzolla: proiector 4/6

O lectură de Human Design a lui Astor Piazzolla – compozitorul argentinian de tango și virtuoz al bandoneonului care a remodelat o tradiție națională într-o formă de artă globală – este neapărat interpretativă, mai ales că datele sale exacte despre naștere nu sunt furnizate aici și Crucea Încarnării este listată ca indisponibilă. Ceea ce urmează este un obiectiv bazat pe HD cu privire la energiile asociate public cu munca sa, încadrate mai degrabă ca posibilități decât drept afirmații definitive despre viața sa interioară.

Tipul de energie: proiector

Piazzolla este identificat aici ca un Proiector, tipul conceput pentru a vedea, ghida și recunoaște pe alții. Proiectoarele reprezintă aproximativ 20-25% din populație și funcționează cu o aura focalizată, nesusținută, mai degrabă decât cu aura puternică și deschisă a unui Generator. Ele nu sunt construite pentru a împinge sau a genera la nesfârșit; sunt construite pentru a studia, rafina și direcționa.

În povestea publică Piazzolla', această calitate a proiectorului este izbitoare. El nu a inventat tangoul din viața muzicală crudă așa cum ar face un muzician de milongă de stradă. A studiat cu Ginastera la Buenos Aires, cu Nadia Boulanger la Paris și și-a petrecut ani de zile interiorizându-l pe Bartók, Stravinsky și jazz-ul înainte de a „întoarce”; la tango. nuevo tango revoluționar a fost mai puțin o creație cu forță brută decât o viziune sintetizată: un act în formă de proiector de a vedea ce ar putea deveni tangoul și de a-l invita acolo.

Strategie: așteptați invitația

Proiectorii prosperă atunci când sunt invitați – recunoscuți, solicitați și primiți. Strategia lor este să aștepte invitația, mai ales în temele majore ale vieții: muncă, dragoste și direcție. Biografia lui Piazzolla este, într-un fel, un studiu al acestui principiu. Inițial, a fost întâmpinat cu ostilitate de către puriștii de tango tradițional, care l-au văzut ca pe un trădător al genului. Recunoașterea, când a venit, a venit mai întâi din străinătate - din sălile de concerte europene și de la colaboratori precum Gary Burton și Kronos Quartet - înainte ca Argentina să-l revendice în cele din urmă. Cariera lui sugerează modelul clasic de proiector: chiar și ofertele geniale pot fi respinse până când sosește invitația potrivită.

Autoritate: splenic

O Autoritate Splenică este cea mai instinctivă și cea mai imediată dintre toate autoritățile. Vorbește în liniștea corpului, aici și acum „ping-uri”: un fulger de intuiție, un intestin da sau nu, un sentiment al timpului care ocolește mintea. Funcționează în momentul de față și slăbește atunci când este depășit de logică, de agendele altor oameni sau de frică.

Pentru cineva a cărui artă a îmbinat sensibilitatea străzii cu meșteșugurile de seră, Splenic Authority oferă un cadru plauzibil: sentimentul instinctiv pentru când o frază ar trebui să mușcă versus respirație, când să se rețină și când să se dezlănțuie. Cântatul de bandoneon al lui Piazzolla este adesea descris ca fiind visceral și imediat, mai degrabă decât cerebral. Un decident splenic s-ar simți ca acasă în această estetică.

Profil: 4/6 — Oportunistul / Modelul de rol

Profilul 4/6 combină Oportunist (linia 4) cu Modelul de rol (linia 6). Linia 4 aduce o rețea de conexiuni personale și o lectură oportunistă a vieții - oportunități care vin prin relații, mai degrabă decât să fie urmărite. Linia de 6 adaugă un proces de viață triadic: trei faze de experiență care culminează cu pășirea pe „vârful muntelui”; ca exemplu întruchipat.

În public, Piazzolla întruchipează bine acest model 4/6. Viața lui a fost profund relațională – celebra încurajare a Nadiei Boulanger („nu renunța”), parteneriatele sale lungi cu poeți precum Horacio Ferrer, cvintetul său de tango construit pe încredere și chimie personală. Iar rolul său de maturitate, în anii următori, a fost exact cel de model: figura mai în vârstă care supraviețuise respingerii, exilului și reinventării și a cărei viață și operă au devenit un punct de referință pentru muzicienii după el.

Crucea întrupării

Deoarece nu sunt furnizate date complete despre naștere, Crucea de încarnare nu poate fi calculată aici. Crucea ar rafina tema specifică „scopul vieții”; geometrie, iar fără ea putem vorbi doar în termeni de tip, strategie, autoritate și profil.

Cum pot apărea aceste energii în muzica lui

Citite împreună, aceste elemente sugerează un artist al cărui dar a fost mai degrabă recunoașterea decât generația brută: un sintetizator al tradițiilor care au așteptat – cândvaeste dureros – să fie invitat, să aibă încredere în timpul instinctiv peste calculul intelectual și și-a construit munca printr-o rețea strânsă de relații personale înainte de a întruchipa, în ultimii săi ani, chiar rolul pe care îl crease de mult. Indiferent dacă se acceptă HD sau nu, traiectoria publică a lui Piazzolla se adaptează remarcabil de bine în povestea Projector 4/6.