Designul uman al lui Bernardo Bertolucci: Generator 4/6

Design uman lui Bernardo Bertolucci: generator 4/6

Tipul de energie: generatorul

Bernardo Bertolucci, regizorul italian care ne-a oferit Conformistul, Ultimul tango la Paris și Ultimul împărat, a fost conceput ca un Generator — tipul care reprezintă aproximativ 70% din populație și este, în termeni de Human Design, forța de viață a planetei' Generatorii au un centru sacru definit, care le oferă capacitatea de a genera energie susținută, generativă atunci când fac o muncă care îi luminează. Ei nu funcționează numai pe inspirație; ele merg pe răspuns, pe construire, pe acumularea lentă a forței în timp.

Privind corpul de lucru al lui Bertolucci prin acest obiectiv, forma se potrivește. Filmele sale nu sunt produsul unei energii nervoase, maniacale. Sunt răbdători, întruchipați, fizici. Filmările lungi, camera care zăbovește pe o față sau pe un corp până când un moment devine erotic sau inconfortabil sau sacru - acesta este un mod sacru de a lucra. A făcut filme pe parcursul a cinci decenii, de la La commare secca în 1962 la Me and You în 2012. Acesta este metabolismul unui Generator: nu sclipitor, ci persistent, care răspunde la orice aduce lumea.

Strategie: A răspunde

Generatoarele nu sunt proiectate pentru a iniția. Strategia lor este să răspunde — să aștepte ca viața, oamenii, proiectele și oportunitățile să vină la ei, apoi să se gândească dacă corpul spune „uh-huh”; sau „uhn-uh.”

În cariera publică a lui Bertolucci, modelul este vizibil. El nu a luat cu asalt Hollywood-ul. I-au venit proiecte. Brando l-a ales pentru Last Tango. Oportunitatea de a filma în China pentru Ultimul împărat a venit după o lungă gestație. Adesea vorbea despre a fi atras de un subiect, mai degrabă decât să-l urmărească. Indiferent dacă acest lucru se potrivește perfect cu luarea sa reală a deciziilor sau nu, forma are formă de generator: artistul care așteaptă până când sună ceva și apoi se revarsă în ea.

Autoritatea sacră

Cu autoritatea sacră, luarea deciziilor unui Generator este viscerală și imediată - un sunet intestinal, un „da” la nivel de corp; sau "nu" care ocolește mintea. Nu este vorba despre a gândi bine; este vorba despre simțirea în burtă.

Pentru un regizor, autoritatea sacră ar tinde să producă o lucrare care este simțită înainte de a fi înțeleasă. Cinematograful lui Bertolucci este exact asta. Simți Ultimul tango în intestine. Simți căldura și putregaiul politic al The Conformist înainte de a analiza intelectual povestea. Autoritatea sacră se exprimă prin corp, iar cinematograful lui Bertolucci este, mai presus de toate, un cinema al trupului — al cărnii, al respirației, al transpirației și al dezvăluirii lente.

Profil 4/6 — Oportunistul/Modelul de rol

Profilul 4/6 combină oportunistul din a 4-a linie cu Role Model-ul din a 6-a. Cele 4 aduce o investiție profundă în legături strânse unu-la-unu și o capacitate naturală de rețea în cercurile interne. 6 aduce o călătorie de viață în trei etape: sub acoperiș (ani de formare), pe acoperiș (etapa publică a procesului și a expunerii) și de pe acoperiș (întruchiparea matură a înțelepciunii câștigate cu greu).

Aceasta se potrivește unei vieți care a început în Parma ca fiu al unui tată poet, a trecut prin provocarea din tinerețe (Ultimul tango a scandalizat lumea când avea 33 de ani), a ajuns într-o recunoaștere publică epică (Ultimul împărat a luat nouă premii Oscar în 1988) și s-a încheiat într-o muncă mai liniștită mai târziu. 4/6 nu ajunge terminat. Devine model doar trăind.

Crucea întrupării

Crucea Încarnării nu a fost furnizată în această lectură, așa că tema mai profundă cu scopul vieții a diagramei sale rămâne un semn de întrebare. În Human Design, Crucea numește lecția specifică pe care o persoană este aici pentru a o întruchipa; fără el, lucrăm doar cu semnătura mai generală a tipului și profilului.

Imaginea combinată

Citiți împreună, designul lui Bertolucci sugerează un artist a cărui putere nu a venit