Designul uman al lui Brigitte Bardot: Generator 6/2

Designul uman al lui Brigitte Bardot: generatorul 6/2

O interpretare HD bazată pe teme cunoscute public din viața ei. Human Design nu pretinde să cunoască lumea interioară cuiva; oferă un cadru simbolic pentru ceea ce observăm din exterior.

Tipul generatorului

În Human Design, generatorii reprezintă aproximativ 70% din populație și sunt proiectați ca constructorii lumii. Ei au o energie susținută, deschisă, învăluitoare a forței de viață, care prosperă atunci când face ceea ce îi place. Semnătura lor, când sunt aliniate, este satisfacția; non-sinele lor, atunci când împing împotriva designului lor, este frustrare.

Viața publică Bardot'este, în termeni HD, aproape o biografie de manual generator. De la primele ei apariții pe ecran la începutul anilor 1950 până la peste douăzeci de filme în aproximativ două decenii, ea a turnat o energie fizică și emoțională necruțătoare în munca sa. Apoi, cu aceeași intensitate, a pivotat - în 1973, și-a anunțat retragerea din cinema pentru a-și dedica viața bunăstării animalelor. Fără derivă, fără tranziție blândă: pur și simplu și-a comutat motorul puternic al generatorului la un obiect nou. Acea capacitate de a te scufunda pe deplin în ceva, de a-l stăpâni prin repetare și apoi de a re-dedica este în mare măsură modul de lucru al generatorilor.

Autoritatea sacră

Autoritatea lui Bardot este Sacră, motorul interior centrat în burtă. Autoritatea sacră vorbește într-un „uh-huh” primitiv; sau "uh-uh" — un da sau nu bazat pe corp, care răspunde momentului.

Din perspectivă Human Design, deciziile sale de carieră par să urmeze acest tipar: ea a răspuns la a fi văzută, la a fi filmată, la atenția camerei de filmat – iar când răspunsul corpului la actorie nu mai era prezent, ea a răspuns suferinței animalelor cu aceeași forță. Autoritatea sacră nu se referă la strategie intelectuală; este vorba despre dacă corpul se luminează. Pivotul lui Bardot de la film la activism se citește ca pe cineva care a încetat să mai răspundă la un lucru și a început să răspundă la altul.

Profilul 6/2 — Model de rol / Pustnicul

Celul 6/2 este uneori numit „Vestitorul genelor”. Linia 6 poartă o conștientizare obiectivă și sentimentul că viața cuiva este trăită ca un exemplu, pozitiv sau negativ, pentru alții. Linia 2 de sub ea aduce talent natural și o nevoie profundă de retragere, singurătate și reflecție interioară.

Bardot întruchipează ambele jumătăți ale acestui profil. Sihastrul cu două linii este vizibil în retragerea ei faimoasă din ochii publicului — retragerea la Saint-Tropez, menajeria animalelor, refuzul de a continua să cânte în public după 1973. Modelul de rol în șase linii este vizibil în modul în care imaginea ei a fost studiată, copiată, dezbătută și transformată în comentariu cultural de mai bine de jumătate de secol. Viața ei, atât personajul ei de ecran, cât și controversele ei ulterioare activiste, a servit ca un fel de oglindă în care cultura se privește pe ea însăși.

Trăirea vieții publice a unui generator 6/2

Pentru un generator 6/2, primii treizeci de ani de viață sunt „Acoperișul”; fază — o perioadă de încercare și eroare pe deasupra clădirii vieții cuiva. Cariera cinematografică prolifică și turbulența personală a lui Bardot se potrivesc exact cu acest lucru. "Primul etaj" faza, aproximativ între treizeci și cincizeci de ani, este atunci când 6/2 se instalează într-un rol stabil. Rândul ei către activism, fundația și căsătoria ei de lungă durată cu al patrulea soț se încadrează în această fereastră. În anii următori, 6/2 devine adesea observatorul de pe balcon, iar anii bătrâni din ce în ce mai scrisi, publici și retrași din Bardot se potrivesc cu acest arc.

Crucea Încarnării, care ar da o temă mai specifică scopului ei de viață, nu poate fi determinată aici fără ora nașterii precise și date complete despre naștere. Dar Tipul, Autoritatea și Profilul pictează împreună o imagine coerentă: o femeie concepută să răspundă, să se reverse în ceva cu energie totală, apoi să facă un pas înapoi și să lase lumea să facă din ea ceea ce vrea.