Designul uman al lui Ingmar Bergman: proiector 5/2

Designul uman al lui Ingmar Bergman: proiector 5/2

Tipul de energie și strategie

În calitate de Proiector, designul lui Ingmar Bergman indică pe cineva al cărui dar nu este să inițieze sau să genereze energie, ci să vadă, să ghideze și să recunoască energia celorlalți. Proiectoarele reprezintă aproximativ 20% din populație și funcționează ca „ghizi”; a lumii. Strategia lor este să să aștepte invitația — să fie recunoscută, chemată și să li se solicite să-și împărtășească cunoștințele înainte de a o oferi.

Acest lucru se potrivește în mod izbitor cu rolul lui Bergman de regizor de film. El nu a fost niciodată cel de pe scenă (cu rare excepții), nici nu a generat energia performativă brută a actorilor sau a echipelor sale. În schimb, le-a orchestrat, le-a canalizat energia și i-a modelat prin conștientizarea lui pătrunzătoare. Filmele sale – The Seventh Seal, Persona, Fanny and Alexander – nu sunt bombastice în felul în care ar putea fi energia unui Generator; sunt observaționale, concentrate și ascuțite ca laser. Darul unui proiector este să-i vadă pe ceilalți în mod clar, iar puțini regizori au privit chipul uman, mintea umană și condiția umană cu o claritate atât de neclintită.

Profil: Ereticul-Sihastru (5/2)

Profilul 5/2 al lui Bergman este o combinație fascinantă. 5 — Ereticul — poartă un câmp de proiecție: oamenii își proiectează speranțele, temerile și presupunerile asupra ereticului, care este adesea văzut ca salvator, răufăcător sau profet, în funcție de privitor. Bergman a trăit exact această experiență. Publicul și-a proiectat propriile anxietăți despre Dumnezeu, moarte, credință și familie în filmele sale; criticii l-au numit uneori un misogin, alteori un căutător spiritual, alteori un depresiv. Rolul eretic este acela de a fi un ecran pe care alții își aruncă poveștile, păstrând în același timp în liniște propriul centru.

2 — Pustnicul — îi oferă talentul natural și nevoia de singurătate, reflecție și protecție. Reputația retrasă a lui Bergman, retragerile sale în insule îndepărtate, rutinele sale zilnice de scris și tendința sa de a se retrage din viața publică, toate reflectă nevoia de incubație a liniei pustnicului. Cel 2 poartă, de asemenea, "apelul" — Uneori, Pustnicul este chemat să iasă din izolare pentru a livra ceva esențial, apoi se retrage din nou. Exploziile intense ale lui Bergman, urmate de retragere, se potrivesc minunat cu acest ritm.

Autoritate mentală

O Autoritate mentală înseamnă că mintea este centrul de procesare a deciziilor. Claritatea nu vine prin instinctul intestinal sau prin valurile emoționale, ci prin gândire, vorbire și așteptare - uneori pentru o perioadă foarte lungă de timp. Autoritățile mentale trebuie adesea să gândească cu voce tare, să dialogheze cu alții de încredere și să lase o idee să se maturizeze în timp.

Mintea lui Bergman era renumită neliniștită. A scris prolific — scenarii, romane, jurnale, piese de teatru — și multe dintre filmele sale par experimente de gândire filozofice realizate pe celuloid. Colaborarea sa cu actorii a fost intens verbală; a vorbit prin scene, scenarii și vieți interioare până când ceva a făcut clic. El nu a direcționat din pură emoție sau impulsivitate. Autoritatea lui era cognitivă: să gândească, să pună la îndoială, să încerce un adevăr până când acesta se dezvăluie. Acest lucru se potrivește cu imaginea sa publică de om care interoghează perpetuu existența însăși.

Cum ar putea apărea aceste straturi

Un proiector 5/2 cu autoritate mentală, care lucrează în film, este cineva care ghidează prin viziune, procesează prin minte și se reîncarcă în singurătate. Filmele lui Bergman se simt exact așa: sunt meditații ghidate asupra condiției umane, realizate de un reclus care nu a putut să nu mai gândească și nu a putut să nu mai fie chemat înapoi din adăpostul său pentru a împărtăși ceea ce a văzut.

Notă: Crucea Încarnării nu a fost furnizată, așa că nu este analizată aici.