Designul uman al lui Jean-Luc Godard: proiector 2/4

Design uman al lui Jean-Luc Godard: proiector 2/4

Viața lui Jean-Luc Godard în cinema poate fi citită prin Human Design ca un studiu în viziune ghidată, inteligență retrasă și construirea de poduri - expresia clasică a unui proiector cu un profil 2/4 și autoritate mentală.

Proiectorul: un ghid în spatele camerei

Ca proiector, Godard aparține unuia dintre cele patru tipuri de energie din Human Design, concepute nu pentru a genera energie de muncă susținută, ci pentru a-i vedea pe ceilalți în mod clar, îndrumare și direcționare. Strategia Proiectorului este să „așteptați invitația”; — recunoașterea faptului că înțelepciunea este cea mai utilă atunci când este solicitată și că împingerea ei asupra altora tinde să întâmpine rezistență.

În munca lui Godard, acest lucru apare aproape literal: el a fost un regizor, un ghid a cărui întreagă formă de artă consta din actori, scriitori și cinematografi de frunte către o viziune pe care numai el o putea vedea pe deplin. Proiectoarele sunt gânditori naturali de sisteme, fascinați de modul în care piesele se potrivesc între ele - și puțini regizori au fost mai deschis interesați de mecanica cinematografiei în sine, de modul în care montajul creează sens, de modul în care forma și ideologia se încurcă. Elementul de invitație este, de asemenea, vizibil: cele mai celebre explozii de muncă ale lui Godard au urmat adesea recunoașterea din partea criticilor, festivalurilor sau colaboratorilor, mai degrabă decât autopromovarea necruțătoare.

Profil 2/4: Oportunistul pustnic

Un profil 2/4 combină linia 2 (Sihastrul) cu linia 4 (Oportunistul). Cei 2 poartă auto-conținere și o prezență ușor vulnerabilă care îi invită pe ceilalți să se apropie; cei 4 construiesc punți între rețelele formale și informale. Se spune că cei 2/4, în special, au nevoie de timp semnificativ singuri pentru a-și reveni din investiția socială a celor 4.

Citește viața lui Godard, acest profil dual este izbitor. Există izolatul lui Rolle, eseistul care s-a întârziat în carieră, omul care s-a retras din producția în stil hollywoodian - retragere pură în două rânduri. Și există tânărul brand de foc al cercului Cahiers du Cinéma, care a construit noul val francez alături de Truffaut, Chabrol și Rivette printr-o prietenie și rivalitate strâns țesute - construcție pură de poduri pe 4 linii. Exploziile sale intense au fost adesea precedate de lungi retrageri în citit și scris.

Autoritatea mentală: Gânditorul cinefil

Autoritatea mentală înseamnă că mintea însăși este instrumentul de clarificare. Deciziile și intuițiile ajung nu ca cunoaștere instantanee, ci prin limbaj, prin dialog, prin articularea lentă a unui gând până când acesta se rezolvă. Pentru Godard, cinematograful însuși a devenit acel instrument de clarificare - un mod de a gândi cu voce tare pe film, de a argumenta cu imagini, de a lăsa o idee să se maturizeze în secții și capitole. *Breathless*, *Distempt*, perioadele Dziga Vertovich, eseurile video ulterioare: fiecare era mai puțin o declarație terminată decât o minte care lucrează în timp real, rafinându-se în public. Chiar și contradicțiile sale infame - lăudând și condamnând Hollywood-ul în aceeași suflare, colaborarea cu studiourile comerciale în timp ce le denunța - au sens aici. Autoritatea mentală 2/4 nu se angajează prin impulsul intestinului; se angajează prin convergența lentă a limbajului, iar Godard a lăsat ca acel proces să rămână vizibil, uneori incomod. Acesta este motivul pentru care munca lui încă se simte vie zeci de ani mai târziu: nu pentru că a dat răspunsuri finale, ci pentru că arată mintea unui proiector care face ceea ce face cel mai bine - văzând și așteptând, cu răbdare, ca ceilalți să ne ajungă din urmă.