Kon Ichikawa a lăsat în urmă unul dintre cele mai distinctive lucrări din cinematografia japoneza, de la umanismul anti-război al Harpei birmane până la ironia picturală a lui.
Kon Ichikawa a lăsat în urmă una dintre cele mai distinctive lucrări din cinematografia japoneza, de la umanismul anti-război al Harpa birmană până la ironia picturală a Răzbunarea unui actor. O lectură de Human Design oferă un cadru pentru modul în care machiajul său energic i-ar fi modelat abordarea asupra filmului. Aceasta este o interpretare prin prisma HD, nu o afirmație despre viața lui interioară.
Tipul de energie: proiector
Proiectorii reprezintă aproximativ o cincime din populație și nu sunt proiectați să inițieze sau să rezolve lucrul așa cum o fac Generatorii. Rolul lor este să vadă, să înțeleagă și să ghideze. Când proiectorii sunt recunoscuți și invitați, ei pot fi directori de energie remarcabil de eficienți; când împing fără recunoaștere, se întâlnesc adesea cu amărăciune.
În cariera lui Ichikawa, acest lucru ar putea apărea în colaborări profunde și recurente, mai degrabă decât într-o producție dispersă și prolifică. A lucrat în mod repetat cu același scenarist, soția sa Natto Wada și mulți dintre aceiași actori, sugerând un model de proiector de a fi invitat la muncă și apoi de a se angaja pe deplin odată recunoscut. Faptul că s-a mișcat fluid între adaptarea literară (The Makioka Sisters, Ten Dark Women) și proiectele conceptuale (Tokyo Olympiad, Fires on the Plain) sugerează un regizor care a așteptat să fie invitat în povești și apoi le-a remodelat după propria sa imagine
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategie: așteptați invitația
Strategia Proiectorului este simplă în concept și solicitantă în practică: așteptați să fiți invitat. Aceasta include invitații la muncă, relații și direcție creativă. Pentru un regizor, acest lucru ar putea însemna să spună da proiectelor care au fost oferite și apoi să le redirecționeze în liniște. Filmele de la jumătatea carierei lui Ichikawa arată frecvent semnele unui regizor care a acceptat o misiune și apoi i-a subminat așteptările, luând material de gen și transformându-l în ceva mai ciudat și mai personal decât intenționa sursa.
Autoritate: mentală
O autoritate mentală este una dintre cele „fără autoritate interioară”; tipuri. Nu există o cunoaștere consecventă sau un val emoțional de condus. În schimb, claritatea vine prin procesarea mentală: vorbirea lucrurilor, scrisul, dormitul pe decizii și, în cele din urmă, auzirea propriei voci care apare în gândire. Sfatul tradițional este să discutați cu oameni de încredere și să nu decideți niciodată pe moment.
Pentru un director, Mental Authority se poate manifesta ca un proces de dezvoltare neobișnuit de lung. Adaptările lui Ichikawa ale lui Soseki, Tanizaki și Kafu sunt cunoscute pentru că sunt fidele în dispoziție chiar și atunci când diverg în structură, sugerând un regizor care s-a gândit la fiecare adaptare de-a lungul timpului, mai degrabă decât să se angajeze din primul impuls. Documentarele și filmele sale de eseu, construite adesea în jurul unei idei discutate cu colaboratorii înainte de filmare, se potrivesc și acestei imagini. Liniile de profil și centrele ar completa imaginea în continuare, dar chiar și la acest nivel al diagramei Ichikawa citește ca un regizor a cărui putere constă în așteptare, recunoașterea invitației potrivite și lăsarea lucrării să se clarifice prin gândire, mai degrabă decât prin forță.
Citirea unui grafic în acest fel nu va dovedi niciodată nimic despre o persoană care nu mai poate răspunde. Ceea ce poate face este să ofere un vocabular pentru tiparele deja vizibile în lucrare, iar în cazul lui Ichikawa acel vocabular se potrivește neobișnuit de bine.