Designul uman al lui Preston Sturges: Generator de manifestări 5/2

Designul uman al lui Preston Sturges: Generatorul de manifestări 5/2

Tipul de energie: Generator de manifestări

Preston Sturges a fost conceput pentru a face multe lucruri simultan și pentru a le face atât cu efort susținut, cât și cu putere de inițiere. Ca Generator de Manifestare, aura lui este deschisă și învăluitoare, atragând oameni, povești și oportunități. Spre deosebire de un generator pur, el ar putea, de asemenea, să „demareze”; proiecte — începe lucrurile, declară lucruri, mișcă primul când a simțit atracția.

În practică, acest lucru se manifestă în cariera sa ca un adevărat erudit al sistemului de studio. A scris scenarii în mod prolific, și-a regizat propriile scenarii (o ispravă aproape nemaiauzită la Hollywoodul anilor 1940) și a jucat ocazional. Nu a așteptat permisiunea; a negociat o înțelegere fără precedent cu Paramount, oferindu-i control creativ complet. Aceasta este energia clasică a generatorului de manifestări: un motor interior puternic, multi-tasking, care se mișcă cu forță odată cuplată.

Strategie: A răspunde

Strategia unui Generator de Manifestări este să răspundă — la viață, la alți oameni, la oportunitățile care apar — mai degrabă decât să urmărească sau să inițieze frigul. Cariera lui Sturges se potrivește minunat cu acest lucru. Nu și-a propus să fie regizor la Hollywood. A răspuns la îndrăzneala de a scrie o piesă de teatru, a câștigat o competiție și apoi a răspuns valului de oportunități care a urmat. Odată angajat, s-a mișcat rapid și hotărât, uneori terminând scenariile în câteva zile.

Acesta este un bărbat care și-a putut manifesta întreaga putere doar atunci când ceva l-a aprins mai întâi. Și odată aprins, ai grijă: el producea trei filme pe an, în timp ce colegii săi reușeau unul.

Autoritate: emoțional

Cu Autoritatea Emoțională, procesul de luare a deciziilor Sturges a fost conceput pentru a călări un val. Claritatea emoțională nu ajunge instantaneu; vine și pleacă, iar proiectul este să aștepți, să simți trecerea valului și să acționezi numai atunci când apare un sentiment de calm sau de adevăr.

Acest lucru poate explica curentul subteran ritmic din filmele sale – povești despre personaje care navighează în confuzie, identitate greșită, dragoste impulsivă și răsărirea lentă a ceea ce este real. Indiferent dacă a fost sau nu conștient de acest mecanism, opera sa poartă cadența unui val emoțional: o configurație, un vârtej, apoi o eliberare în sens. Sullivan's Travels (1941) este aproape o hartă literală a unui val emoțional - divertisment, disperare, apoi trezire liniștită.

Profil: 5/2 — Ereticul / Sihastrul

5/2 este uneori numit „The Problem Solver”; sau „The Temptation Rescuer”. Temele sale se aliniază izbitor cu corpul de lucrări al lui Sturges.

Cele 5 (Eretic) are un câmp de proiecție - oamenii proiectează asupra lor ca și cum ar avea răspunsuri, adesea la situații pe care cei 5 nici nu le-a atins. Acesta este un teren fertil pentru un regizor ale cărui personaje continuă să fie confundate cu eroi, impostori sau salvatori. Luați în considerare Woodrow Truesmith în Hail the Conquering Hero (1944), care este literalmente proiectat ca un erou de război de un întreg oraș care are nevoie de unul. Cele 5 linii transportă acea energie de proiecție în mod natural, iar Sturges pare să fi înțeles-o la un nivel profund, narativ.

Cel 2 (Sihastru) are un dar ascuns care iese la suprafață atunci când este chemat și o nevoie profundă de singurătate. Sturges și-a scris scenariile revoluționare în explozii intense de izolare, apoi le-a livrat ca lucrări complet formate, lustruite. Linia Ermit poate explica, de asemenea, de ce s-a retras în cele din urmă de la Hollywood și chiar sistemul pe care îl revoluționa – în cele din urmă renunțând cu totul la regie.

Crucea întrupării

Crucea de încarnare specifică nu este disponibilă în date, dar componentele designului său 5/2 spun deja o poveste coerentă: un om a cărui temă de viață urmează să fie proiectată ca aducător de soluții neconvențional, care funcționează cel mai bine în explozii de concentrare solitară și al cărui val emoțional îi conduce atât arta, cât și deciziile sale majore de viață. În termeni de Human Design, aceasta este semnătura unui povestitor care a rezolvat, pe film, problema pe care o poartă designul său în viață.