Designul uman al lui Robert Altman: Generator 5/1

Designul uman al lui Robert Altman: Generator 5/1

Generatorul: construit pentru a răspunde, nu pentru a împinge

În Human Design, un generator este tipul construit cu energie durabilă a forței de viață. Aproximativ 70% din populație împărtășește acest design, dar diferența este în modul în care este trăit. Generatorii nu au strategia de a iniția. Strategia lor este să răspundă. Aceasta înseamnă că motorul creativ pornește cel mai fiabil atunci când ceva vine spre ei și intestinul spune da sau nu - un simț simțit în burtă, nu un gând în cap.

Pentru Robert Altman, acest design este în concordanță cu ceea ce arată înregistrările publice. El nu a fost un planificator în sensul convențional, nu a fost cineva care a creat un storyboard bine sau a cerut un scenariu rigid. În schimb, a pus la cale situații și a răspuns. Dialogurile suprapuse din filme precum Nashville (1975) și Short Cuts (1993) nu au fost concepute rând cu rând. A apărut din lăsarea actorilor să vorbească între ei și ascultarea a ceea ce centrul Sacral ar numi nota potrivită în acest moment. Acesta este modul de lucru al generatorului: rămâneți deschis, mențineți forța vitală în mișcare și lăsați răspunsul să treacă prin corp.

Semnul „nu trebuie ignorat” al generatorului'; este frustrarea. Când un generator încearcă să forțeze, să inițieze sau să împingă împotriva energiei sale, intestinul se strânge. Cariera lui Altman a avut lungi perioade care păreau sălbăticie la ani după M\A\S\H (1970) - studiourile nu l-au dorit, proiectele au rămas nerealizate. A continuat să lucreze, revenind adesea la televiziune, până la renașterea de la sfârșitul anilor 80 și începutul anilor 90 cu The Player (1992) și Short Cuts*. O lectură bazată pe HD: nu s-a oprit din mișcare. A continuat să răspundă la ceea ce a venit, chiar și atunci când răspunsul a fost mic sau nevăzut.

Autoritatea sacră: Corpul știe

Autoritatea sacră este busola interioară a Generatorului. Vorbește în sunete, senzații și un da sau nu clar în burtă. Nu este analitic. Este înțelepciunea corpului.

Reputația Altman pe platourile de filmare susține acest lucru. Era cunoscut pentru faptul că lăsa scenele să se dezvolte mai degrabă decât să regizeze mecanic, pentru receptivitatea lui la interpreți' instincte și pentru un fel de prezență fizică în lucrare. Haosul controlat al unui platou Altman - multe camere, mulți actori care se mișcă liber, filmări lungi - este mediul în care o autoritate sacră prosperă: prea mult pentru a gândi, așa că corpul trebuie să conducă.

Profilul 5/1: anchetatorul eretic

Profilul 5/1 este adesea numit „Investigatorul-Eretic”. Cele 5 linii proiectează liderul - cel care pare să aibă o soluție, care pare salvat, care intră într-o cameră cu cunoștințe practice. Linia 1 este investigatorul: cercetează profund, construiește fundația, trebuie să cunoască terenul de sub lucruri înainte de a păși înainte. Linia 1 poartă, de asemenea, o anumită frică interioară - teama de inadecvare în lumea materială - și o tendință de a da un pas înapoi și de a intra înăuntru.

Pentru Altman, partea eretică este vizibilă. A contestat în mod repetat convențiile de la Hollywood - design sonor, structura narativă, ansamblul ca formă. Investigatorul de 1 linie apare în modul în care s-a cufundat în subiecte. Înainte de Nashville, a locuit în oraș. Înainte de filmele de război, el servise. El a vrut fundația înainte de a proiecta o viziune. Și mai există și calitatea mai retrasă pe care o poartă deseori 1 linie: Altman era cunoscut pentru că era un străin în industrie, lucrând în felul său.

5/1 este, de asemenea, un profil care adesea nu se încadrează cu ușurință în instituții. Studiourile nu au știut niciodată ce să facă cu el. Această frecare face parte din design: 5/1 pare că ar trebui să se conformeze, iar apoi nu.

O notă pe cruce

Fără o oră de naștere cunoscută, o cruce de încarnare nu poate fi calculată cu certitudine în Designul uman, așa că această analiză se bazează pe Tip, Autoritate și Profil ca elemente cele mai de încredere pentru