Designul uman al lui Wes Anderson: proiector 5/2

Wes Anderson este unul dintre cei mai recunoscuți regizori ai generației sale, un regizor a cărui semnătură vizuală este atât de distinctă încât un „cadru Anderson”; poate fi identificat în câteva secunde. Dintr-o lentilă de Human Design, diagrama lui sugerează o ființă concepută mai puțin pentru a genera energie și mai mult pentru a vedea, a organiza și a ghida - o potrivire perfectă pentru un regizor al cărui dar este să modeleze energiile altora într-o viziune singulară.

Tipul de energie și amp; Strategie: Proiectorul

În calitate de proiector, Anderson face parte din cei aproximativ 20% dintre oameni care nu sunt aici pentru a împinge și a produce energie, ci pentru a o ghida, gestiona și dirija. Proiectoarele funcționează ca niște conducători pricepuți ai energiei altor oameni: ei văd cum se potrivesc piesele, iar valoarea lor este realizată atunci când sunt recunoscuți și invitați în lucrare. Strategia Proiectorului este să aștepți invitația — iar tema care nu este despre sine este amărăciunea când această recunoaștere lipsește.

Acest lucru s-ar putea mapa cu ușurință asupra carierei lui Anderson. Stilul său distinctiv a avut nevoie de timp pentru a fi îmbrățișat pe scară largă; filmele timpurii precum Bottle Rocket și Rushmore au avut o amploare modestă înainte să sosească invitații mai mari. Odată recunoscut, darul său de proiector pare să înflorească în genul de filmare extrem de orchestrată și controlată cu precizie pentru care este cunoscut. La urma urmei, regizorii sunt proiectanții supremi – proiectând o viziune în exterior prin energia altor oameni, actorii, echipajul, directorul de imagine.

Profil: 5/2 Ereticul/Sihastrul

Profilul 5/2 combină ereticul (linia 5) cu sihastrul (linia 2), o combinație numită uneori „The Problem Solver”; sau „Iconoclastul”.

Ereticul este un rezolvator de probleme practic, universal, care poate vedea soluții pe care ceilalți le scapă – și este dispus să fie provocator în a le prezenta. Acest lucru poate apărea în estetica profund neconvențională a lui Anderson: compozițiile sale simetrice, narațiunea sa atrăgătoare, utilizarea consecventă a paletelor pastelate, dorința sa de a fi idiosincratic fără scuze chiar și într-o industrie a filmului comercial construită pe conformism. El nu urmează tendințele cinematografice; el rezolvă problema povestirii în felul său.

Sihastrul aduce nevoia de singurătate, autosuficiență și libertatea de a lucra în propriul ritm. Anderson este celebru izolat după standardele de la Hollywood, o persoană privată care își lasă filmele să vorbească. A doua linie poartă, de asemenea, o „proiecție” magnetică; — o calitate care atrage oamenii fără efort. Publicul și colaboratorii sunt atrași de lumea sa unică, deseori revenind să lucreze cu el din nou și din nou („familia” de actori Wes Anderson este practic un gen propriu).

Autoritate: splenic

Autoritatea splenică este cea mai veche voce intuitivă a corpului — o știre liniștită, instinctuală despre siguranță, încredere și ceea ce este corect în acest moment. Vorbește încet și poate fi cu ușurință înecat de o a doua ghicire a minții.

Pentru un regizor cu astfel de instincte estetice specifice, autoritatea splenica s-ar putea manifesta ca decizii rapide la nivel intestinal: o scenă este „corectă”; sau nu este, o preluare are sentimentul potrivit sau nu, o alegere de casting poartă o rezonanță inarticulată, dar inconfundabilă. Splina guvernează inteligența corpului pentru supraviețuire, iar un artist care are încredere în el face alegeri care se simt mai degrabă vii decât calculate.

Crucea întrupării

Fără o cruce specifică de încarnare furnizată, scopul mai larg al unui proiector 5/2 este de a oferi îndrumări neconvenționale dintr-un loc de singurătate interioară, rezolvând problemele în moduri pe care numai ei le pot vedea – și fiind recunoscut pentru asta.

În cazul lui Anderson, acesta se citește ca un creator a cărui valoare a fost confirmată prin invitație după invitație de a-și realiza filmele, exact așa cum intenționează sistemul.