Designul uman al lui Woody Allen: proiector 5/1

Design uman al lui Woody Allen: proiector 5/1

Proiectorul din scaunul directorului

În Human Design, proiectorul este unul dintre tipurile mai rare - aproximativ 20% din populație - construit în jurul vederii, ghidării și gestionării energiei altora, mai degrabă decât generarea acesteia. Strategia proiectorului este să aștepte recunoașterea și invitația înainte de a-și oferi cadourile. Pentru un regizor a cărui întreagă viață creativă a fost construită în jurul călăuzirii actorilor, scriitorilor și echipelor către o viziune care este, fără îndoială, a lui, acest tip de energie se mapează pe publicul Woody Allen într-un mod care se simte aproape prea ordonat. Rareori se aruncă în spectacol; el observă, editează și orientează fluxul. Puterea lui comică și dramatică a fost întotdeauna puterea celui care vede.

Profil 5/1: Ereticul întâlnește anchetatorul

The 5/1 — Heretic over Investigator — descrie pe cineva care se retrage din lume pentru a o studia, apoi iese cu idei care se simt lateral, inconfortabile sau înaintea timpului lor. Linia 1 este fundamentul: o nevoie de a investiga, de a fi sigur de teren înainte de a păși înainte și un curent subteran liniștit de anxietate cu privire la necunoscut. Devotamentul de-a lungul vieții lui Allen pentru istoria filmului – Bergman, Fellini, Keaton – este opera cuiva care construiește o bază profund cercetată. Linia de 5 este ereticul care, după ce a făcut această lucrare, oferă soluții neconvenționale pe care camera nu le-a cerut. Filmele sale împing în mod repetat pe un teritoriu moral și filosofic inconfortabil: infidelitatea, mortalitatea, cenușia etică, absurditățile dorinței. Publicul îl recunoaște ca pe un solutor de probleme, dar soluțiile pe care le oferă rareori se simt în siguranță sau liniștitoare.

Autoritate mentală: o minte care trebuie să vorbească pentru a ști

Woody Allen este identificat aici ca având autoritate mentală, care în Human Design descrie o persoană a cărei luare a deciziilor se mișcă prin minte și nu prin corp sau emoții. Nu există un „da” interior consecvent; sau "nu" din plexul solar sau din splină - există doar gândirea și nevoia de a vorbi lucrurile, de a dormi pe ele și de a auzi propriile gânduri reflectate înapoi. Amprentele din opera sa publică sunt peste tot. Filmele sale sunt celebre bazate pe dialoguri, nevrotice și saturate de personaje în conversație cu ei înșiși și între ei. Personajul pe care a interpretat-o ​​de zeci de ani – omul care nu se poate opri din analiza, care își povestește propriile anxietăți, care tratează fiecare decizie ca pe o problemă de dezbătut – se potrivește aproape perfect experienței Autorității Mintale. Mintea este instrumentul, iar lumea este conversația.

O notă despre crucea întrupării

Crucea Încarnării nu a fost furnizată în datele de aici, așa că orice semnificație încrucișată specifică este lăsată deoparte. Chiar și așa, structura de bază pe care o implică orice cruce - temele conștiente și inconștiente pe care le poartă o persoană - tinde să iasă la suprafață în modul în care materialul de viață se repetă. Pentru Allen, acele teme sunt remarcabil de consistente de-a lungul deceniilor: dragostea, vinovăția, intelectul, orașul, întrebarea fără răspuns.

Cum ar putea apărea

Citind graficul prin munca sa, mai degrabă decât prin viața sa privată, iese la iveală un portret: un proiector care a așteptat invitații de la studiouri și colaboratori; un 5/1 ale cărui investigații au produs filme care s-au simțit eretice în cadrul comediei mainstream; o Autoritate mentală ale cărei personaje și naratori există în primul rând pentru a gândi cu voce tare. Lentila Human Design este interpretativă, nu definitivă. Dar cu Woody Allen, graficul și lucrarea par să aibă aceeași conversație lungă și nevrotică.