Human Design Астора Пьяццоллы: Проектор 4/6

Human Design Астора Пьяццоллы: Проектор 4/6

Прочтение Астора Пьяццоллы в Human Design — аргентинского композитора танго и виртуоза бандонеона, который превратил национальную традицию в глобальную форму искусства — обязательно интерпретирует, особенно потому, что здесь не приводятся его точные данные о рождении, а Инкарнационный Крест указан как недоступный. Далее следует взгляд на энергии, публично связанные с его работами, основанный на HD, оформленный как возможности, а не как окончательные утверждения о его внутренней жизни.

Тип энергии: Проектор

Пьяццолла здесь обозначен как Проектор, человек, созданный для того, чтобы видеть, направлять и узнавать других. Проекторы составляют примерно 20–25% населения и действуют с сфокусированной, проникающей аурой, а не с мощной открытой аурой Генератора. Они не предназначены для бесконечного продвижения или генерации; они созданы для изучения, совершенствования и управления.

В публичной истории Пьяццоллы это качество Проектора поражает. Он не изобретал танго из сырой музыкальной жизни, как это мог бы сделать уличный музыкант на милонге. Он учился у Джинастеры в Буэнос-Айресе, у Нади Буланже в Париже и провел годы, усваивая Бартока, Стравинского и джаз, прежде чем «вернуться» в танго. Революционное нуэво-танго было не столько грубым творением, сколько синтезированным видением: актом в форме Проектора, направленным на то, чтобы увидеть, каким может стать танго, и пригласить его туда.

Стратегия: ждать приглашения

Проекторы процветают, когда их приглашают — узнавания, вопрошания и получения. Их стратегия — ждать приглашения, особенно в главных темах жизни: работа, любовь и направление. Биография Пьяццоллы в некотором смысле является исследованием этого принципа. Первоначально он был встречен враждебно традиционными танго пуристами, которые считали его предателем этого жанра. Признание, когда оно пришло, сначала пришло из-за границы - из европейских концертных залов и от таких сотрудников, как Гэри Бертон и квартет Кронос - прежде чем Аргентина в конечном итоге вернула его себе. Его карьера напоминает классическую модель Проектора: даже блестящие предложения могут быть отклонены, пока не поступит подходящее приглашение.

Орган власти: Селезенка

Селезёночный орган является наиболее инстинктивным и непосредственным из всех органов власти. Оно говорит тихим, «здесь и сейчас» телом: вспышкой интуиции, внутренним «да» или «нет», чувством времени, которое обходит разум. Он действует в данный момент и ослабевает, когда его подавляет логика, планы других людей или страх.

Для человека, чье искусство соединило уличную чувствительность с консерваторским ремеслом, Splenic Authority предлагает правдоподобную основу: инстинктивное ощущение того, когда фраза должна кусать, а не дышать, когда сдерживать, а когда дать волю. Игру Пьяццоллы на бандонеоне часто описывают как интуитивную и непосредственную, а не мозговую. Лицо, принимающее решения в Селезёночном, чувствовало бы себя как дома в этой эстетике.

Профиль: 4/6 — Оппортунист/образец для подражания

Профиль 4/6 сочетает в себе оппортуниста (линия 4) и образца для подражания (линия 6). 4-я линия приносит сеть личных связей и оппортунистическое прочтение жизни — возможности, которые приходят через отношения, а не реализуются. 6-линия добавляет триадный жизненный процесс: три фазы опыта, кульминацией которых является ступание на «вершину горы» в качестве воплощенного примера.

На публике Пьяццолла хорошо воплощает эту модель 4/6. Его жизнь была глубоко связанной: знаменитая поддержка Нади Буланже («не сдавайся»), его долгое сотрудничество с такими поэтами, как Орасио Феррер, его танго-квинтет, построенный на доверии и личной химии. И его зрелая роль в последующие годы была именно ролью Образца для подражания: старшего человека, пережившего отвержение, изгнание и переосмысление и чья жизнь и творчество стали ориентиром для музыкантов после него.

Инкарнационный Крест

Поскольку полные данные о рождении не предоставлены, его Инкарнационный Крест здесь невозможно рассчитать. Инкарнационный Крест уточнил бы конкретную тематику «жизненной цели», и без него мы можем говорить только с точки зрения Типа, Стратегии, Авторитета и Профиля.

Как эта энергия может проявляться в его музыке

Взятые вместе, эти элементы позволяют предположить, что это художник, чьим даром было признание, а не сырое поколение: синтезатор традиций, который ждал — иногда мучительно — приглашения, доверял инстинктивному расчету времени, а не интеллектуальному расчету, и строил свою работу через тесную паутину личных отношений, прежде чем в конце концов воплотить в свои последние годы ту самую роль, которую он долго создавал. Независимо от того, принимаете ли вы HD или нет, публичная траектория Пьяццоллы удивительно хорошо сочетается с историей «Проектора 4/6».