Карла Симон широко известна своими разрушительными фильмами — автобиографическими семейными историями, уходящим корнями в каталонскую сельскую жизнь, рассказанными с терпением и нежностью.
Карла Симон широко известна своими разрушительными фильмами — автобиографическими семейными историями, основанными на каталонской сельской жизни, рассказанными с терпением, нежностью и долгим внимательным взглядом. Ее диаграмма Human Design предполагает человека, чей творческий двигатель создан именно для такой медленной, воплощенной реакции.
Тип энергии: Манифестирующий генератор
Как Манифестирующий Генератор, Симон обладает гибридной энергией Строителя и Инициатора. Генераторы несут жизненную силу Земли и созданы для того, чтобы находить работу, которая действительно зажигает их, овладевать ею и продолжать работать до тех пор, пока работа удовлетворяет глубокую реакцию на внутреннем уровне. Слой «Проявление» добавляет инициирующую искру: как только она отреагировала, ей не нужно разрешение на движение.
В ее работе это может проявиться как режиссер, который не создает фильмы, исходя из холодного интеллектуального задания, а реагирует на мир - воспоминания, места, семейные истории - и затем движется. Алькаррас родился не из диссертации о сельском хозяйстве. Оно возникло в результате длительных отношений с настоящими фермерскими семьями, в результате пребывания на земле, в результате реагирования на то, что на самом деле там было.
Интересно, есть ли это в ВАШЕЙ карте? Рассчитайте свой Human Design бесплатно.
Рассчитать картуСтратегия: ответить (а затем проинформировать)
Стратегия Манифестирующего Генератора заключается в том, чтобы ждать ответа, а затем информировать. Ничто не является принудительным. Жизнь открывает дверь; она проходит через него. После перемещения информирование людей устраняет трения — сопротивления нет, потому что другие уже знают, что происходит.
В кинопроизводстве это могло бы выразиться в ее известном подходе к работе с непрофессиональными актерами, особенно в «Алькаррасе», где она пригласила настоящую фермерскую семью сыграть самих себя. Такой кастинг не происходит по нисходящему списку вызовов. Это результат длительного процесса взаимоотношений, когда вы присутствуете, ждете нужного интуитивного «ага», а затем даете людям понять, что их видят и они нужны.
Авторитет: Эмоциональный
Благодаря Эмоциональному Авторитету решения принимаются волной. Есть ясные максимумы и ясные минимумы, и правда о любом выборе редко обнаруживается на пике или впадине — она всплывает на поверхность только со временем, когда волна успокаивается. Именно такой авторитет создает «Лето 1993 года» — фильм о ее собственном детстве и потере родителей, который обрабатывался достаточно медленно, чтобы стать скорее универсальным, чем исповедальным. Вы не снимаете этот фильм в спешке. Эмоциональный Авторитет требует времени, чтобы все прочувствовать, прежде чем придавать этому форму.
Профиль 2/4: Отшельник-оппортунист
2/4 представляет собой захватывающее сочетание: 2-линейная (Отшельник) внутренняя жизнь — естественная, часто застенчивая, нуждающаяся в одиночестве для развития внутреннего дара — окутанная 4-линейной (Оппортунист) внешней ролью. 2 приносит глубину, личный художественный мир; Число 4 приносит сети, дружбу, известность и фундамент, построенный в мире.
Эта двойственность может быть заметна в ее публичном образе: режиссер, прославленный в Берлине (где Алькаррас выиграл «Золотого медведя»), которого также широко описывают как сдержанного и вдумчивого, а не шоумена. Талант живет частной жизнью; возможность приходит через мир — продюсеры, сотрудники, каталонское киносообщество, фестивальная дружба.
В ее работе
В совокупности: человек, чей творческий процесс отзывчивый, медленный, эмоционально интеллектуальный и основанный на реальных человеческих отношениях. Ее фильмы не кажутся конструкциями. Они кажутся признанием. Фермеры, выращивающие персики в Алькаррасе, не являются символами. Они соседи. Дети летом 1993 года — не артисты, играющие горе. Они - ребенок, вспоминающий свое собственное. В этом смысле диаграмма Симон — это не столько план того, что она делает, сколько описание того, как она слушает — место, людей, медленную эмоциональную погоду своего собственного интерьера — прежде чем будет снят один кадр.