Клод Шаброль создал одну из самых плодотворных и тематически последовательных работ во французском кинематографе — более 50 фильмов за пять десятилетий, почти всегда
Human Design Клода Шаброля: Генератор 4/1
Клод Шаброль создал одну из самых плодотворных и тематически последовательных работ во французском кинематографе — более 50 фильмов за пять десятилетий, почти всегда посвященных одним и тем же навязчивым идеям: буржуазной морали, провинциальным тайнам и тихому насилию под респектабельностью. Если взглянуть через призму Human Design, архитектура этой карьеры удивительно хорошо сочетается с Генератором, действующим через сакральный авторитет и Профилем 4/1.
Тип энергии: Рабочая лошадка-генератор
В Human Design Генераторы являются строителями. Они несут в себе устойчивую энергию, когда занимаются работой, которая действительно им интересна, и могут работать над одним проектом или одним призванием всю жизнь. Стратегия состоит в том, чтобы отвечать, а не инициировать: жизнь приходит к вам, и ваш сакральный центр решает, что получит ваше «да».
Интересно, есть ли это в ВАШЕЙ карте? Рассчитайте свой Human Design бесплатно.
Рассчитать картуВ случае Шаброля это может проявиться в карьере, которая начинается с реагирования, а не с изобретения. Он не столько изобрел французскую новую волну, сколько ответил на нее. Он был первым из кружка Cahiers du Cinéma, снявшим полнометражный фильм («Красавчик Серж», 1958), но только после того, как журнал – и критический разговор о Хичкоке, Хоксе и американском жанровом кино – дали ему контекст, в котором можно было двигаться. Как только ответ наступил, энергия продолжала течь в течение пятидесяти лет. Генератор, который находит то, на что нужно реагировать, может стать почти неисчерпаемым, и его результаты являются хрестоматийным примером этой закономерности.
Стратегия и власть: сакральное да
Сакральный Авторитет — это инстинктивная реакция — «угу» или «угу», которая приходит в тело до того, как разум успеет отговорить себя от чего-то или отказаться от него. Это не аналитический подход, и речь не идет о том, что хорошо выглядит на бумаге. Речь идет о том, для чего устроено тело.
Если прочитать таким образом, метод работы Шаброля имеет смысл. Он постоянно возвращался к одним и тем же материалам — провинциальной буржуазии, обычному на первый взгляд домашнему хозяйству с чем-то гниющим под половицами, ледяной главной женской роли — и часто говорил, что его просто тянуло к определенным лицам и среде. Он снова и снова работал с Изабель Юппер, Мишелем Буке и Стефаном Одраном.