Human Design Федерико Феллини: Генератор 6/3

Федерико Феллини, родившийся в Римини в 1920 году, подарил миру кино мечтаний, воспоминаний и внутреннего карнавала. Чтение его диаграммы в «Human Design» открывает увлекательное окно в энергетический план, лежащий в основе фильмов. Примечание: для полного Инкарнационного Креста требуются определенные врата и каналы, активные при рождении, которые не были предусмотрены, поэтому мы будем работать с теми энергиями, которые у нас есть.

Тип энергии: Мощность здания генератора

Феллини был Генератором, человеком, созданным для того, чтобы реагировать на жизнь, а не инициировать ее под давлением ума. Генераторы несут в себе определенный сакральный центр — устойчивый двигатель, предназначенный для выполнения работы, а не для преодоления сопротивления. Их стратегия — ждать ответа: жизнь спрашивает, они отвечают, и когда ответ подлинный, подписью является удовлетворение.

Для режиссера это прекрасно сочетается с его известным процессом. Феллини, как известно, поглощал, прежде чем строить. Он работал карикатуристом, автором шуток на радио и соавтором сценариев с Роберто Росселлини в фильмах Paisà и Roma, città aperta, прежде чем снять свои собственные полнометражные фильмы. Это десятилетие с лишним реагирования на проекты других людей не было потерянным временем — это была сакральная подготовка. Когда его собственный режиссерский голос наконец появился в I Vitelloni (1953) и раскрылся в La Dolce Vita (1960), энергия была безошибочно построена, а не заимствована.

Авторитет: на волне эмоций

Его эмоциональный авторитет указывает на определенный эмоциональный центр (солнечное сплетение). Это не тихое «внутреннее чувство» — это волна, непрерывный эмоциональный поток, который поднимается и спадает, часто медленными циклами. Инструкция: дождитесь эмоциональной ясности, прежде чем принимать важное решение. Действия на пике или впадине волны дают результаты, которые отражают этот максимум или минимум.

Феллини был широко известен как человек чувств — театральный, сентиментальный, склонный к слезам, склонный к переменам. Его сотрудники описывали, как сцены переписывались, переосмысливались и перемонтировались в течение длительных периодов времени, иногда лет. С точки зрения HD это выглядит не столько как нерешительность, сколько как естественный способ действия эмоционального авторитета: пережидание волны, пока правда не установится. Меланхолия и радость, которые сосуществуют в Amarcord или 8½, ощущаются не столько как противоречие, сколько как полная дуга волны, видимая на экране.

Профиль 6/3: Образец для подражания, мученик

6/3 — это особая пара. Третья линия — экспериментатор — жизнь познается через действия, падения и открытия того, что работает в теле-разуме. Феллини неоднократно заново изобретал кино, и не всегда вызывая немедленные аплодисменты; 8½ (1963) в свой момент вызвал разногласия. Третья линия признает, что открытие включает в себя ошибку, и готовность Феллини публично потерпеть неудачу — шагнуть за пределы неореализма, который его создал, — точно соответствует этому признаку.

Шестая линия — это наблюдатель и образец для подражания, с классической трехэтапной жизнью: примерно первые тридцать лет ухода и наблюдения, средняя фаза экспериментирования и более поздняя фаза вклада в качестве живой модели. Карьера Феллини слишком точно вписывается в эту дугу: замкнутое ученичество в послевоенном Риме, взрывные шедевры середины периода и икона позднего периода жизни, ставшая образом самого себя в кинематографе — режиссер, которого публика смотрела так же, как и его фильмы.

Перекрестный вопрос

Без конкретных ворот и каналов невозможно назвать точный Воплощающий Крест. Но Генератор 6/3 с эмоциональным авторитетом — это карта человека, чье жизненное дело является ответом — человека, чье искусство возникает в результате того, что он жил, любил и спотыкался достаточно, чтобы ему можно было доверять как образцу. Кино Феллини редко спорило. Оно ответило.