Human Design Хидеаки Анно: Проектор 3/5

Human Design Хидеаки Анно: Проектор 3/5

Тип энергии и стратегия

Будучи Проектором, Анно ориентирован на видение, распознавание и руководство, а не на создание и действие. Проекторы составляют примерно 20% населения и действуют наиболее эффективно, когда их энергия признана и востребована. Его Стратегия в Human Design — это Приглашение: он ждет, чтобы его спросили, выбрали или признали, прежде чем предложить свое видение.

Это поразительно, если сравнивать его с его публичной биографией. Проекторы не предназначены для того, чтобы быть первопроходцами в неизведанном. Тем не менее, карьера Анно полна шагов, которые выглядят как инициативы — основание Gainax, запуск Evangelion, руководство Shin Godzilla и Shin Ultraman. Интерпретация HD здесь заключается в том, что он, возможно, пострадал из-за того, что действовал в качестве инициатора в начале своей карьеры (Приглашение не всегда легко для культурно знаменитых «творцов»), и что его наиболее устойчивое влияние имеет тенденцию проявляться, когда система призывает его. «Перестройка» фильмов «Евангелион» и его назначение в крупные японские проекты кайдзю почти идеально соответствуют модели Проектора: его просят спасти вещь, и он это делает.

Его фирменная тема — Успех, определяемый не как слава, а как удовлетворение от того, что тебя действительно видят и правильно используют.

Профиль: 3/5 (Мученик/Еретик)

3/5 — один из самых ярких и полезных профилей Human Design, и он необычайно хорошо сочетается с Anno.

3-я линия по своей сути является экспериментальной. Он учится, действуя, разрушаясь и приспосабливаясь. Это линия проб и ошибок: «то, что работает», появляется только после того, что не работает. Кинематографисты с 3-й линией часто беспокойны по поводу формы, и смена жанров Анно — авангардные короткометражки, комедия отаку, меха, кайдзю, литературная драма — соответствует потребности этой линии проверять поверхность реальности.

5-я линия (Еретик) притягательна, практична и глубоко проецируется. Люди обращаются к 5-й линии, чтобы исправить ситуацию. Зрители не просто смотрели «Евангелион»; они просили Анно спасти аниме, спасти их, объяснить. Эта проекция — на человека 5-й линии, спасителя — является частью роли. 5-я линия также, скорее всего, будет работать за защитными стенами («склонность к отшельничеству»), а Анно известен своей осторожностью, замкнутостью в ключевые моменты карьеры и склонностью к отстранению.

Орган селезенки

Селезенка — древнейший орган, действующий молча и мгновенно в настоящем. Он говорит посредством инстинкта, внутреннего осознания и глубокого биологического чувства того, что правильно прямо сейчас. Когда его почитают, он приносит здоровье и безопасность; при игнорировании - слабая тревожность.

Для проектора с селезёночной властью вывод очевиден: Анно создан для того, чтобы знать — в данный момент, в теле — что ему следует и не следует брать на себя. Дар Селезенки также недолговечен; к тому времени, когда с умом обращаются за консультацией, сигнал часто исчезает. Это согласуется с его репутацией человека, принимавшего жесткие решения «да/нет», резких отклонений и интуитивных творческих скачков, видимых в более поздних эпизодах «Евангелиона», где проект мутирует во что-то почти полностью внутреннее и импровизационное.

Это также говорит о том, что ему нужен достаточный отдых и время в одиночестве, чтобы услышать внутренний голос. Селезенка в шуме превращается в тревогу, и публика Анно часто общается через депрессию и выгорание — наказание Селезенки за постоянную несогласованность результатов.

Воплощающий крест

Здесь не представлен Инкарнационный Крест, поэтому его нельзя обсуждать напрямую. Крест уточнил бы тему жизненного направления, но четыре компонента, уже находящиеся на столе (Тип, Профиль, Авторитет и лежащие в его основе врата 3/5), дают более чем достаточно, чтобы понять форму его общественной жизни.

Как это может проявиться

Просмотр работ Анно в формате HD позволяет предположить, что режиссер:

• нуждается в приглашении или звонке, чтобы проявить максимальную мощь — наемный директор, а не машина по производству контента.
• навязчиво экспериментирует (3-я линия), поэтому смена жанра и формы — это не несоответствие, а замысел.
• несет в себе проекцию спасителя со стороны аудитории и индустрии (5-я линия), которую он поочередно принимал и возмущался
• принимает творческие решения на уровне кишечника, которые его сознание догоняет только позже (Спленик)
• полезнее всего, когда его признают и поддерживают, а не оставляют заниматься самостоятельным производством на неопределенный срок.

В совокупности диаграмма описывает не художника, испытывающего трудности, а человека, чей дизайн нужно видеть тем, что он видит — и затем доверять ему руководство.