Human Design Джона Колтрейна: проектор 4/6

Human Design Джона Колтрейна: Проектор 4/6

Тип энергии: Проектор

В Human Design Проектор не предназначен для генерации энергии, как это делают Генераторы и Манифестирующие Генераторы. Их дизайн ориентирован на видение, распознавание и руководство. Примерно 20% населения составляют Проекторы, обладающие сосредоточенной, поглощающей аурой, которая проникает в других, позволяя им читать людей и ситуации с необычной ясностью. Их тема — «успех через приглашение» и «горечь, когда его игнорируют». Это тот тип людей, чей талант лучше всего воспринимается, когда другие официально об этом просят, а не когда они настаивают или проявляют инициативу.

Для кого-то вроде Колтрейна, вся жизнь которого была музыкой, эта концепция предполагает человека, чей вклад должен был быть признан и приглашен в жизнь других через ансамбли, роли помощника, а затем и лидерство.

Стратегия: ожидание приглашения

Стратегия Проектора — ждать признания и приглашения, а не преследовать или инициировать. Карьера Колтрейна слишком точно соответствует этой схеме. Он не занимался саморекламой; его неоднократно приглашали в группы, которые сформировали его: сначала в группы Диззи Гиллеспи и Джонни Ходжеса, затем в знаменательный квинтет Майлза Дэвиса и, наконец, в квартет Телониуса Монка, где был выкован его язык. Его узнали, затем спросили. Каждое приглашение открывало новый этап его развития. К тому времени, когда он возглавил свои собственные группы, его уже видели.

Орган власти: Селезенка

Орган селезенки является самым оперативным из всех органов, принимающих решения. Он говорит посредством небольших сигналов тела: ощущаемых ощущений, легкого падения в груди, учащения пульса или внезапной легкости. Селезенка управляет инстинктами, иммунным ответом и осознанием выживания, и она склонна «знать» о настоящем, а не о будущем. Человеку с авторитетом селезенки лучше всего принимать решения непосредственно перед самим событием, доверяя тихому голосу тела, а не долгим размышлениям или мысленным циклам.

В творчестве Колтрейна это можно услышать как своего рода непосредственную, воплощенную музыкальность: решения о том, что играть, что записывать, в каком направлении двигаться, принимаются скорее чувственным чувством, чем стратегией. Его поздний период переходит в более духовную, свободную и преданную работу над A Love Supreme и Ascension, которая меньше похожа на рассчитанные движения, а больше на инстинктивное следование внутреннему звуку.

Профиль 4/6: Оппортунист переходит в образец для подражания

Профиль 4/6, иногда называемый Махараджей, имеет двухэтапную жизнь. Первая половина несет в себе влияние 4-й линии: Оппортуниста, ориентированного на построение сети отношений, которые приносят возможности. Вторая половина несет в себе 6-ю линию: образец для подражания, где человек отступает, интегрирует опыт и в конечном итоге воплощает образ жизни, которому подражают другие.

Первая половина Колтрейна – это помощник, соратник, тот, чья сеть (Монк, Дэвис, его сцена в Филадельфии) сформировала его. Его вторая половина — восходящая фигура, духовный искатель середины 1960-х годов, чья работа изменила язык джаза. Жизнь 4/6 имеет посередине период «крыши», часто уход в себя или кризис. Личные трудности Колтрейна в конце 1950-х годов и его возрождение под руководством Монка соответствовали этому ритму.

Воплощающий крест

Для конкретного Креста Воплощения требуется точное время рождения, которое публично не подтверждено для Колтрейна, поэтому точный крест не может быть установлен с уверенностью. Что касается Гамлета, Северной Каролины и даты его рождения, фиксированы только сознательные и бессознательные Солнца и Земли; полный крест нуждается в активационных воротах, определенных во время рождения. Однако общей структурой был бы Прямоугольный Крест, если бы все его сознательные врата находились на стороне личности, или Крест Джакстапозиции, если бы он был разделен.

Как эти части МОГУТ появиться

Проектор Авторитета Селезенки с профилем 4/6 создан для того, чтобы ждать, слушать и затем воплощать. Колтрейн ждал на эстраде, слушал музыку, проходящую через него, и в конечном итоге стал образцом для подражания, влияние которого намного превзошло его краткие 40 лет.