Когда мы смотрим на Микеланджело Антониони через призму «Human Design», несколько его частей выстраиваются в линию таким образом, что кажется, что они созданы специально для человека, чьи фильмы
Human Design Микеланджело Антониони: Проектор 6/3
Когда мы смотрим на Микеланджело Антониони через призму «Human Design», несколько его частей выстраиваются в линию таким образом, что кажется, что они созданы специально для человека, чьи фильмы исследуются в тишине, на расстоянии и в пространстве между людьми.
Проектор: режиссер по натуре
Антониони был Проектором — типом, составляющим примерно пятую часть населения, предназначенным для того, чтобы видеть, направлять и направлять энергию других, а не инициировать и выполнять работу в одиночку. В Human Design аура Проектора сфокусирована и поглощает. Там, где Генераторы излучают устойчивую рабочую энергию наружу, Проектор привлекает внимание мира внутрь, считывает его и что-то отражает обратно. Буквальная роль кинорежиссера — руководить актерами, формировать материал и распределять энергию большой съемочной группы, не выполняя всю работу самостоятельно — отражает архетипическую функцию проектора. За свою долгую карьеру Антониони снял относительно мало фильмов, и этот темп часто ошибочно воспринимают как непродуктивный. Однако для Проектора это естественный ритм: подождать, увидеть ясно, затем предложить.
Стратегия и селезеночный авторитет
Стратегия Проектора — ждать приглашения, чтобы его признали, призвали, попросили возглавить. На протяжении всей своей карьеры Антониони работал по приглашению продюсеров, студий и сотрудников, и фильмы, вышедшие в результате этих приглашений, несли безошибочную печать исключительного видения. Тот факт, что некоторые из его главных работ — особенно L'Avventura (1960) — сначала были освистаны или отвергнуты, прежде чем их приняли, предполагает наличие внутреннего компаса, который в тот момент не нуждался во внешнем подтверждении.
Этот компас соответствует его авторитету селезенки. Селезенка — древнейший центр осознания: тихий шепот, тонкий вкус, капля ощущаемой телесной мудрости. Селезеночный авторитет является непосредственным и инстинктивным, а не аналитическим. Отличительный визуальный стиль Антониони — длинные статичные кадры, тщательное обрамление пустых пространств, лица, застывшие в раздумьях — имеет ощущение человека, следующего чувству, а не плану. Тело знает.