Human Design Престона Стерджеса: Манифестирующий генератор 5/2

Human Design Престона Стерджеса: Манифестирующий генератор 5/2

Тип энергии: Манифестирующий генератор

Престон Стерджес был создан для того, чтобы делать много дел одновременно, причем делать это с постоянным усилием и инициирующей силой. Как Манифестирующий Генератор, его аура открыта и окутывает, притягивая людей, истории и возможности. В отличие от чистого Генератора, он также мог «запускать» проекты — начинать дела, объявлять о делах, действовать первым, когда чувствовал притяжение.

На практике это проявляется в его карьере как настоящего эрудита студийной системы. Он много писал сценарии, режиссировал свои собственные сценарии (почти неслыханный подвиг в Голливуде 1940-х годов) и время от времени играл. Он не ждал разрешения; он заключил беспрецедентную сделку с Paramount, предоставляющую ему полный творческий контроль. Это классическая энергия Манифестирующего Генератора: мощный внутренний двигатель, многозадачный, движущийся с силой после включения.

Стратегия: ответить

Стратегия Манифестирующего Генератора состоит в том, чтобы реагировать – на жизнь, на других людей, на открывающиеся возможности – а не преследовать или инициировать холод. Карьерный путь Стерджеса прекрасно этому соответствует. Он не собирался становиться голливудским режиссером. Он откликнулся на вызов написать пьесу, выиграл конкурс, а затем отреагировал на последовавшую волну возможностей. Однажды нанявшись, он действовал быстро и решительно, иногда заканчивая сценарии за несколько дней.

Это человек, который мог проявить всю свою силу только тогда, когда что-то сначала его зажгло. И как только он засветится, будьте осторожны: он будет снимать три фильма в год, в то время как его коллеги снимают один.

Авторитет: Эмоциональный

С «Эмоциональным авторитетом» Стерджес принимал решения на волне. Эмоциональная ясность не приходит мгновенно; она приходит и уходит, и цель состоит в том, чтобы ждать, чувствовать, как проходит волна, и действовать только тогда, когда появляется чувство спокойствия или истины.

Это может объяснить скрытую ритмику в его фильмах — истории о персонажах, переживающих замешательство, ошибочную идентификацию, импульсивную любовь и медленное осознание того, что реально. Независимо от того, осознавал он этот механизм или нет, его работа несет в себе ритм эмоциональной волны: установка, вихрь, затем освобождение от смысла. Путешествия Салливана (1941) — это почти буквальная карта эмоциональной волны: развлечения, отчаяния, затем тихого пробуждения.

Профиль: 5/2 — Еретик/Отшельник

Число 5/2 иногда называют «Решателем проблем» или «Спасателем искушений». Его темы поразительно совпадают с творчеством Стерджеса.

5 (Еретик) несет в себе проекционное поле — люди проецируют на них, как будто у них есть ответы, часто на ситуации, к которым 5 даже не прикасались. Это благодатная почва для режиссера, героев которого постоянно принимают за героев, самозванцев или спасателей. Возьмем, к примеру, Вудро Трусмита из «Славься герою-завоевателю» (1944), которого весь город буквально проецирует как героя войны. 5-линия естественным образом несет в себе эту проекционную энергию, и Стерджес, кажется, понял это на глубоком, повествовательном уровне.

У двойки (Отшельника) есть скрытый дар, который проявляется, когда к нему обращаются, и глубокая потребность в одиночестве. Стерджес писал свои прорывные сценарии в условиях интенсивной изоляции, а затем представил их как полностью сформированные, отшлифованные произведения. Линия «Отшельник» также может объяснить, почему он в конце концов ушел из Голливуда и той самой системы, которую он произвел революцию – в конечном итоге вообще отказавшись от режиссуры.

Воплощающий крест

Конкретный Крест Воплощения в данных отсутствует, но компоненты его дизайна 5/2 уже рассказывают связную историю: человек, чья жизненная тема должна быть проецирована как нетрадиционный источник решений, который лучше всего работает в порывах одиночного сосредоточения и чья эмоциональная волна управляет как его искусством, так и его основными жизненными решениями. С точки зрения Human Design, это подпись рассказчика, который решил в фильме ту самую проблему, которую его дизайн несет в жизнь.