Ľudský dizajn Abbasa Kiarostamiho: Projektor 2/4

Abbas Kiarostami bol iránsky filmár, ktorého práca, od Zblízka cez Chuť čerešní po Shirin, pretvorila spôsob, akým môže kinematografia zarámovať jedinú otázku, jedinú krajinu alebo jeden dlhý pohľad. Podľa Human Design bol projektorom s 2/4 profilom a splnomocnením. Tieto prvky spolu naznačujú, že filmár je navrhnutý tak, aby do hĺbky sledoval, pracoval vo svojom vlastnom rytme a dôveroval inštinktom, ktorý sa pohybuje rýchlejšie ako logika. V kariére, ktorá sa často cítila ako predĺžená meditácia o videní seba samého, to dáva zvláštny zmysel.

Typ energie: Projektor

Projektory nie sú skonštruované tak, aby generovali trvalo udržateľnú energiu, ako sú generátory a manifestačné generátory. Ich darom je sústredená, prenikavá kvalita ich pozornosti. Sú navrhnuté tak, aby videli druhých – čítať ľudí a situácie, viesť, riadiť, rozpoznať to, čo iní v sebe ešte nedokážu rozpoznať. Devízou projektora je jasnosť, vkus a schopnosť vidieť, čo je pripravené na videnie.

Vo filmoch Kiarostamiho sa to môže prejaviť ako pohľad režiséra, ktorý zriedka kričí. Jeho kamera čaká. Bol známy tým, že hercom – často neprofesionálom – dával obrovský priestor a k publiku sa správal tak, že je schopný udržať nejednoznačnosť. Projektor osvetľuje ostatných a film ako Close-Up, postavený takmer výlučne na posadnutosti iného muža stať sa niekým iným, presne pasuje na tento objektív.

Stratégia: Počkajte na pozvánku

Stratégiou Projektora je čakať na uznanie a pozvanie. Projektory, ktoré tlačia, nakláňajú alebo iniciujú, sa často stretávajú s odporom; tí, ktorí čakajú a sú vyhľadaní, majú tendenciu pristáť v správnych miestnostiach v správnom čase.

Kiarostami sa do medzinárodnej kinematografie nedostal cez tvrdý marketingový tlak. Jeho filmy boli pozvané – do Cannes, na prvú filmovú retrospektívu Louvru venovanú žijúcemu režisérovi, do pomalého kánonu svetovej umeleckej kinematografie. To je vzor projektora: práca sa hľadá, nie predáva.

Úrad: Splenic

Autorita sleziny je najbezprostrednejšia forma vnútorného vedenia. Nie je to proces myslenia; je to tiché, inštinktívne "áno" alebo "nie" v tele – pocit bezpečia, správneho načasovania, toho, komu a čomu dôverovať. Raz prehovorí a ide ďalej a zmeškanie zvyčajne znamená ľútosť.

V jeho verejnej práci sa to môže prejaviť v rýchlosti určitých rozhodnutí. K iarostami mal spôsob, ako povedať áno alebo nie projektu bez zdĺhavého vysvetľovania, ísť ďalej, keď miesto alebo spolupracovník už neboli v poriadku. Jeho inštinkt, kedy ostať v Iráne, kedy cestovať, kedy nakrútiť skôr dokumentárny film ako hraný film, má ten slezinný vzhľad – rýchly, na úrovni tela, zriedka sa k nemu vracia.

Profil 2/4: Pustovník-oportunista

Rad 2 sa niekedy nazýva Hermit: pohodlná práca na dlhých úsekoch samoty, zbieranie zručností a vízií v súkromí. 4. línia je oportunista, ktorému sa darí vďaka sieťam a meniacim sa vzťahom. Spolu je 2/4 mostom – človekom, ktorého najlepšia práca má tendenciu vzniknúť, keď sa súkromné ​​majstrovstvo stretne so správnym partnerstvom v správnom momente.

Tento profil je vhodný pre filmára, ktorý strávil dlhé, tiché obdobia vývojom scenára alebo jednoduchým pozeraním, a potom vstúpil do spolupráce, ktorá otvorila jeho prácu širšiemu publiku. Kiarostami nepostavil továreň na filmy; robil selektívne, hlboko premyslené filmy a jeho neskoršie medzinárodné príležitosti – retrospektívy, inštalácie, projekty na konci kariéry – prišli vďaka spojeniam, ktoré rozpoznali, čím sa v tichosti stal.

Celkovo vzaté, jeho graf znie menej ako recept, ale skôr ako opis určitého druhu umeleckej pozornosti: sústredená, pozvaná, inštinktívna a trpezlivá. Pre každého, kto miluje jeho filmy, Human Design ponúka slovnú zásobu pre kvalitu prítomnosti za nimi – režisér navrhnutý tak, aby videl a aby bol vyhľadávaný pre to, čo videl.