Andrej Tarkovskij – filmár sovietskeho pôvodu za Andrejom Rubľovom, Stalkerom, Zrkadlom a Obetou – je jedným z najosobitejších umeleckých hlasov, aké má kinematografia.
Andrei Tarkovsky – filmár sovietskeho pôvodu, ktorý stojí za filmami Andrei Rublev, Stalker, Mirror a The Sacrifice – je jedným z najosobitejších umeleckých hlasov, aké kinematografia vyprodukovala. V zmysle Human Design, jeho graf naznačuje, že niekto je navrhnutý menej na to, aby robil prácu sám, a viac na to, aby videl, rozpoznal a viedol ostatných na neznáme územie. Nižšie je uvedená interpretácia založená na grafoch, ktorá sa ponúka ako objektív jeho verejného dedičstva, nie ako tvrdenie o jeho súkromnom živote.
Typ energie: Projektor
Projektory tvoria zhruba pätinu populácie a fungujú veľmi odlišne od typov, ktoré vyrábajú energiu. Nemajú stály prístup k energii životnej sily; ich aura je sústredená a prenikavá, navrhnutá tak, aby videla ostatných hlboko a viedla. Ich témou je uznanie – byť videný, pozvaný a oceňovaný za to, čo vnímajú.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartTarkovského kariéra jasne ukazuje túto dynamiku. Nebol "robotník" v konvenčnom zmysle – čakal na štátne povolenie, bol často v konflikte so sovietskymi filmovými výbormi a jeho najslávnejšie dielo vzniklo po pozvaní alebo objednaní, a nie vďaka čírej vlastnej hybnosti. Počas svojho života režíroval iba sedem celovečerných filmov, pričom kadencia bola v súlade s rytmom projektora: keď je tam uznanie, práca plynie; keÄ nie je, frustrĂĄcia sa hromadĂ. Slávne napätie medzi Tarkovským a sovietskym filmovým establišmentom sa veľmi podobá tomu, že projektor bojuje so systémom, ktorý odmieta pozvať.
Stratégia: Počkajte na pozvánku
Stratégia projektora je jednoducho čakať na pozvanie – najmä do hlavných oblastí života: partnerstvá, kariéra, uznanie. Pozvánka je zelené svetlo, ktoré hovorí, že „vaša energia je tu vítaná.“
Toto nie je pasivita; je to rozlišovacia schopnosť. A mapuje to dobre zdokumentovanú trpezlivosť Tarkovského. Raz povedal, že režisér musí čakať na správny okamih, správnu tvár, správne svetlo. Sculpting in Time je v mnohých ohľadoch manuál filmovej tvorby založenej na pozvánkach – kino čakania.
Úrad: Splenic
Slezina je najstaršou autoritou tela: inštinktívna, okamžitá a tichá. Hovorí prostredníctvom vnútorných pocitov, pocitu bezpečia alebo jeho neprítomnosti a stelesneného "poznania" ktoré sa nie vždy preložia do slov.
Tarkovského filmová tvorba je famózne telesná. Voda, oheň, blato, dych, kone, štruktúra kože, váha svetla na stene – jeho kino dôveruje zmyslom pred rozumom. Toto je register sleziny: poznanie, ktoré prichádza v okamihu, pred myšlienkou. Známy Tarkovskij "long take" je v podstate aktom splenickej dôvery – zotrvanie pri tom, čo je, kým sa význam neodhalí skôr trvaním ako argumentom.
Profil: 2/5 — Kacírsky pustovník
2/5 sa niekedy nazýva „Kacírsky pustovník“, a je to jedna z najvýraznejších kombinácií profilov.
- Riadka 2 (Pustovník) nesie prirodzený dar, ktorý pozýva človeka dovnútra, do samoty, do súkromného pestovania talentu. Pustovník potrebuje čas sám, aby rozvinul to, čo neskôr premietne von.
- Riadka 5 (heretic) premieta teplé, dôveryhodné, takmer magnetické pole – a potom vedie ľudí niekam neočakávaným, niekedy nepríjemným, niekedy transcendentným. Heretic rieši problémy tým, že ostatných vtiahne na neznáme územie.
Pre Tarkovského je to takmer doslovný opis jeho kinematografie. Utiahol sa do dlhej, osamelej, takmer kláštornej prípravy (2) a to, čo premietal na plátno, bola dôsledná heréza: že čas nie je zdrojom, ktorý treba minúť, ale látkou, ktorú treba formovať; že pamäť, sen a viera sú skutočnejšie ako zápletka; že kino má bližšie k modlitbe ako k zábave. Diváci boli pozvaní niekam, kam neočakávali, že pôjdu.
Inkarnačný kríž
Úplný inkarnačný kríž vyžaduje špecifický čas narodenia, takže bez týchto údajov nemožno kríž presne vypočítať. Dá sa povedať, že projektor 2/5 s autoritou Splenic je prirodzene orientovaný na prenášanie konkrétnej témy životom – pevná rola, takmer archetypálna, odtiahnutého vizionára, ktorého vzácna, projektovaná práca mení to, ako vidia ostatní.
Pre Tarkovského je táto téma – čas, pamäť, obeta, posvätno v odinary — bol dôslednou témou každého filmu. Nemusel byť pomenovaný krížom. Bol to jednoducho, rozpoznateľne, on.