Bernardo Bertolucci, taliansky filmár, ktorý nám dal The Conformist, Last Tango in Paris a The Last Emperor, bol navrhnutý ako generátor – typ, ktorý ma
Typ energie: Generátor
Bernardo Bertolucci, taliansky filmár, ktorý nám dal The Conformist, Posledné tango v Paríži a The Last Emperor, bol navrhnutý ako Generátor – typ, ktorý tvorí približne 70 % populácie a je z hľadiska Human Design27 životnou silou planét. Generátory majú definované sakrálne centrum, ktoré im dáva kapacitu na trvalú, generatívnu energiu, keď robia prácu, ktorá ich rozžiari. Nebehajú len na inšpiráciu; bežia na odozve, na budovaní, na pomalom hromadení sily v priebehu času.
Pri pohľade na Bertolucciho dielo cez túto šošovku tvar sedí. Jeho filmy nie sú produktom nervóznej, manickej energie. Sú trpezliví, stelesnení, fyzickí. Dlho to trvá, kamera, ktorá zostáva na tvári alebo tele, kým sa okamih nestane erotickým, nepríjemným alebo posvätným – to je sakrálny spôsob práce. Nakrúcal filmy počas piatich desaťročí, od La commare secca v roku 1962 po Ja a ty v roku 2012. To je metabolizmus generátora: nie okázalý, ale vytrvalý, reaguje na čokoľvek, čo svet prinesie.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStratégia: Odpovedať
Generátory nie sú určené na spustenie. Ich stratégiou je reagovať – čakať, kým k nim príde život, ľudia, projekty a príležitosti, a potom precítiť, či telo povie "uh-huh" alebo "uhn-uh."
Vo verejnej kariére Bertolucciho je tento vzor viditeľný. Nezaútočil na Hollywood. Prišli k nemu projekty. Brando si ho vybral pre Posledné tango. Príležitosť natáčať v Číne film Posledný cisár prišla po dlhom období tehotenstva. Často hovoril o tom, že ho to k téme priťahuje, nie že by ju prenasledoval. Či už sa to dokonale zhoduje s jeho skutočným rozhodovaním alebo nie, tvar má tvar generátora: umelec, ktorý čaká, kým sa niečo ozve, a potom sa do toho vleje.
Sakrálna autorita
Vďaka sakrálnej autorite je rozhodovanie generátora viscerálne a okamžité – črevný zvuk, „áno“ na úrovni tela; alebo "nie" ktorý obchádza myseľ. Nejde o to premyslieť si to; ide o to, aby ste to cítili v bruchu.
Pre filmára má sakrálna autorita tendenciu vytvárať dielo, ktoré je cítiť skôr, ako je pochopené. Bertolucciho kino je presne také. Cítite Posledné tango vo svojich črevách. Cítite horúčavu a politickú hnilobu The Conformist predtým, ako intelektuálne analyzujete príbeh. Sakrálna autorita sa vyjadruje cez telo a Bertolucciho kino je predovšetkým kino tela – mäsa, dychu, potu a pomalého odhaľovania.
Profil 4/6 – Oportunista / Role Model
Profil 4/6 spája oportunistu zo 4. línie s Role Modelom zo 6. línie. 4 prináša hlbokú investíciu do blízkych dlhopisov typu jeden na jedného a prirodzenú kapacitu pre vytváranie sietí medzi kruhmi. 6 prináša trojstupňovú životnú púť: pod strechou (formatívne roky), na streche (verejná fáza skúšky a vystavenia) a mimo strechy (zrelé stelesnenie ťažko vybojovanej múdrosti).
Toto zodpovedá životu, ktorý sa začal v Parme ako syna otca básnika, prešiel mladíckymi provokáciami (Posledné tango škandalizovalo svet, keď mal 33 rokov), vyšplhal sa do impozantného verejného uznania (Posledný cisár získal deväť Oscarov v roku 1988) a skončil sa tichšou a premýšľavejšou prácou. 4/6 nedorazí dokončená. Modelom sa stáva iba tým, že žije.
Inkarnačný kríž
Inkarnačný kríž nebol v tomto čítaní poskytnutý, takže hlbšia téma jeho grafu týkajúca sa životného účelu zostáva otáznikom. V Human Design, kríž pomenúva konkrétnu lekciu, ktorú tu má človek stelesniť; bez neho pracujeme len so všeobecnejším podpisom typu a profilu.
Kombinovaný obrázok
Bertolucciho dizajn naznačuje umelca, ktorého sila nepochádza z naháňania sa za reflektormi, ale z stabilného, citlivého áno svetu, ako k nemu prišiel. Sakrálny motor, odpovedajúca stratégia, 4/6 dlhý oblúk stať sa – nič z toho nesľubuje slávu a žiadne nezaručuje ľahký život. To, čo ponúkajú, je špecifický druh autority: autorita niekoho, kto trpezlivo staval, hlboko cítil a nechal dielo prísť vo svojom vlastnom čase. Pri sledovaní jeho filmov teraz, desaťročia po ich natočení, stále môžete cítiť, že pod nimi beží prúd – telo v práci, reagujúce na daný moment a vytvárajúce niečo, čo dokáže vytvoriť iba ono. To je v konečnom dôsledku podpis jeho dizajnu.