Ľudský dizajn Carla Orffa: Manifestujúci generátor 5/1

Ľudský dizajn Carla Orffa: Manifesting Generator 5/1

Carl Orff, nemecký skladateľ za skladbou „Carmina Burana“; a Orff Schulwerk prístup k hudobnému vzdelávaniu, predstavuje fascinujúci prípad pre dizajn Manifesting Generator 5/1. Čítanie jeho verejne známeho života a diela objektívom Human Design je interpretačné, nie biografické, ale paralely sú pozoruhodné.

Typ energie: Manifestujúci generátor

Ako manifestujúci generátor by bol Orff navrhnutý s trvalou sakrálnou energiou generátora kombinovanou s časťou kapacity od krku k motoru na spustenie. Toto je energia niekoho, kto je postavený na to, aby reagoval, ovládal a potom informoval – niekoho, koho najlepšie dielo sa často javí ako odpoveď na niečo, čo už je na svete, a nie ako blesk čistého pôvodu.

Toto sa jasne prejavuje vo výstupe Orffa. Málokedy skladal vo vzduchoprázdne; reagoval na existujúce stredoveké rukopisy (Carmina Burana je v podstate 24-piesňovou odpoveďou na antológiu z 13. storočia), na praktické potreby svojich študentov a na elementárne materiály rytmu, telesných úderov a reči. Jeho výdrž pre veľké, viacdielne javiskové diela – spájajúce hudbu, pohyb a drámu počas rokov revízií – odráža slávnu multitaskingovú a vytrvalú energiu MG. Téma frustrácie sa mohla objaviť v jeho zdokumentovanom modeli sťahovania sa za prácou do izolovaných vidieckych domov, ďaleko od metropolitných tlakov, ktoré boli pravdepodobne v rozpore s jeho vnímavou povahou.

Stratégia a autorita: Reagovať na základe emocionálnej vlny

Stratégiou MG' je čakať na odpoveď pred začatím. V spojení s emocionálnou autoritou to znamená, že zásadné tvorivé a životné rozhodnutia v ideálnom prípade prichádzajú až po tom, čo sa na emocionálnej vlne dostanete na miesto s jasnou predstavou – nikdy nie na vrchole ani na dne, ale v pokoji, ktorý prichádza medzi nimi.

Pre Orffa by to mohlo osvetliť jeho nezvyčajný kariérny oblúk: desaťročia relatívnej temnoty a sebakritiky (slávne zničil mnohé zo svojich raných diel) pred prielomom „Carmina Burana“; vo veku 41 rokov. Emocionálna autorita od neho možno vyžadovala, aby počkal, kým sa jeho vnútorná krajina ustáli, a až potom pustila prácu do sveta. Môže to tiež vysvetľovať emocionálne nabitý, strhujúci charakter jeho kompozícií – Carmina Burana je z hľadiska HD emocionálna vlna, ktorú je možné počuť.

Profil: 5/1 The Heretic-Investigator

Profil 5/1, známy ako Heretic-Investigator, opisuje človeka, ktorého život nesie v sebe napätie medzi dôveryhodným a uzemneným výskumníkom a viditeľne, niekedy až nepríjemne odlišnou prítomnosťou v miestnosti. Čiara 5 na strane osobnosti vykresľuje praktickú postavu riešiacu problémy, ktorú ostatní považujú za spoľahlivé riešenie alebo zdroj skutočných odpovedí; 1 riadok na dizajnovej strane pridáva súkromnejší, idiosynkratický pruh, ktorý potrebuje preskúmať, otestovať a premietnuť dôveru vo svoj vlastný spôsob, ako veci robiť. Spoločne často vytvárajú niekoho, kto je zároveň spoľahlivý a trochu neštandardný, čo môže zmiasť pozorovateľov, ktorí sa ich snažia zaradiť do známych kategórií.

Orffovi to sedí nezvyčajne dobre. Jeho Schulwerkova metóda sa ostro rozišla s konzervatívnou hudobnou pedagogikou Nemecka na začiatku dvadsiateho storočia viazanou na konzervatórium a trvala na tom, aby sa deti učili hudbu cez telo, cez hru a cez elementárny zvuk pred notovým zápisom. Mnohí kolegovia by to považovali za kacírstvo proti tradícii, no praktické výsledky v triedach mu dodali dôveryhodnosť, ktorú si 5 riadok vyžaduje, kým sa jeho neortodoxie budú tolerovať. V skutočnosti to bol učiteľ, ktorý najprv robil výskumné podklady vo svojich vlastných ateliéroch, potom vstúpil do verejnej úlohy, ktorá mohla zvonku vyzerať kacírsky, pričom zostala ukotvená v žitej praxi na zemi.

Ne-vlastným rizikom pre 5/1 je projekcia – snaha vyriešiť alebo opraviť dilemy iných ľudí, aby ste sa cítili užitoční a videní, namiesto toho, aby ste sa riadili sakrálnou stratégiou reagovať len na to, čo nimi skutočne prechádza. Keď Heretic-Investigator funguje správne, inštinkt fix-it zostáva blízko domova, kde 1 línia môže pokojne skúmať vlastným tempom a vonkajšie herézy sa prirodzene vynárajú ako vedľajšie produkty tohto vnútorného procesu a nie ako predstavenia pre publikum.